片红人不红，克里斯·哥伦布可能是好莱坞历史上最被低估的商业导演之一。

作品《哈利波特与魔法石》、《哈利波特与密室》声名在外，是《哈利波特》系列最成功的两部单篇——再向上追溯，《小鬼当家》系列的前两部，同样是影史无出其右的经典喜剧电影，但提起导演，大多数人又是一脸陌生。

关于《小鬼当家》，还有一则轶事：

据说当年华纳兄弟削减喜剧题材电影的预算，打算分给《小鬼当家》一千四百万美元，哥伦布想要多申请三百万预算，华纳兄弟觉得大概率是笔亏本买卖，遂把项目卖给了20世纪福克斯。20世纪福克斯给了哥伦布一千八百万的预算，但也没觉得能挣钱。

这段小故事已不可考，但结局我们都知道：

那一年，《小鬼当家》一举突破了全球喜剧电影的票房记录，载入吉尼斯纪录大全。

《小鬼当家》的故事并不复杂：

一家人在热火朝天的准备圣诞节度假，家中最小的孩子凯文，因为年纪小尚不能独立，饱受家人的忽视与嘲讽。哥哥吓唬他，告诉他一个传言：他们家邻居那位性格孤僻的老头，其实是恶名昭著的“雪铲杀人狂”…

非但如此，哥哥还欺负凯文，吃掉了他的披萨并向其挑衅，忍无可忍的凯文冲过去要和他打架，结果被全家误会。招致全家人反感的凯文被关进阁楼反省。

凯文生气的许愿：再也不想见到家人了。

结果，当夜狂风大作，电线杆被刮断导致闹钟停电，一家人睡过了头，手忙脚乱赶往机场的时候，偏偏把凯文漏在了家里——一家人直到抵达巴黎才发现这一点，但机场却无法提供当天的回程票给他们。

独自在家的凯文以为愿望成真，乐翻了天，他学大人梳洗打扮，吃零食看烂电影，做尽平时家里大人不让他做的事。

在第一次独自外出购物的返程中，他碰见了两个伺机在圣诞节社区居民家中无人时大发横财的两个蠢贼，决心要做好准备，以应对两个贼预谋的入室盗窃。

凯文利用假人和光影营造出全家人尚未离开的假象，结果独自一人外出时被两个蹲点的蠢贼识破。孤立无援的凯文倍感家人的珍贵，于是再次向圣诞老人许愿，可以不要圣诞礼物，只要家人回来。

在教堂里，他遇见了被哥哥称之为“雪铲杀人狂”的邻家老人，老人向他搭讪，并说明了那些传言都不是真的，自己的孤僻只是因为和儿子不睦，没有家人陪伴。同病相怜的两人通过交谈，都化解了心结。

凯文回到家，思路从“佯装全家人在家”变为“守护自己的家”，设下了重重机关。

当晚，两个蠢贼果然赴约…被凯文的重重机关捉弄到欲哭无泪。

克里斯·哥伦布的电影有一个特点：无与伦比的童话气质。

纵观哥伦布的作品履历，无论是从《哈利波特》系列还是《小鬼当家》系列，都能感受到其中的童话气质，漫天飞雪、城堡、堂皇的豪宅、永远快乐愉悦的基调。

这一点与好莱坞著名导演蒂姆波顿有相似之处，但哥伦布作品中的童话气质，要比之纯粹得多，也美好得多。

像是第一部《小鬼当家》中，主人公凯文与没有任何家人朋友陪伴的孤僻老人成为朋友。

凯文告诉老人自己的相信：即使在成人的世界里也存在天真和美好。这种深信最终叩开了老人紧闭的心门，促使他主动与家人重归于好。

而在第二部中，凯文同样与流浪街头的边缘人鸽子女建立了友谊。

鸽子女和老人一样，乖僻、躲在成人社会和城市的角落，与世界格格不入。直到她和凯文相遇。

没有身份血缘地位之别，在一场漫天飞雪里，在鸽子振翅停落间。

孤独的成年人与迷路的孩童，成为同类。

在克里斯·哥伦布的世界里，正像《小鬼当家》所展现出来的一样。

邪恶是愚蠢的，爱是无往不利的，猜忌和隔阂是可以被真心消灭的，像片中每个饱受孤独的人一样。

随着时间推移，大多数人人都会对自己所珍视的事物产生误解和抵触。但最终能诚实的面对自己内心的，少之又少。

而保持一颗孩童的心，就还要诚实回首的勇气。

这就是《小鬼当家》最美好的地方——导演在成人、孩子两个世界中求和，以期得到完整的解答。

于是镜头中大雪纷纷落下，所有的猜忌、战火、争执被一齐泯灭。人间那些美好的事，再次显现出来。