到了年尾，不少影迷开始总结自己一整年看过的电影，法国《电影手册》作为业内风向标，每次榜单却都叫人意外。
《电影手册》的选片范围是过去一年在法国院线上映的电影，事实上2017年的中国电影院线，对比往年，不仅丰富且质量也提高了不少。只是有些电影的宣传力度不足，加上强片对撞等不可抗力，明明在院线放映过，可你却完美错过了。
今天要说的，就是位列《电影手册》第12位，实则与第十名《比利·林恩的中场战事》同票的《迷失Z城》。
这部电影6月在国内公映却受到冷遇，主要原因在于原本141分钟的时长公映时只剩107分钟。发行商出于中国市场的考量，把一部冒险史诗硬生生剪成了一出“进入亚马逊，然后回家生孩子”的荒诞闹剧，惹得观众兴致全无。
但，看过完整版的我想说，他的好值得让更多人知道。
故事以“维多利亚时代最后一位探险家”珀西·福塞特的真实事件为原型，讲述了英国少校珀西前后三次进入亚马逊雨林的探索经历。所谓Z，就是藏匿于亚马逊雨林之中，人类文明的最后一块拼图。
为了寻求画面真实感，团队在哥伦比亚雨林整整呆了六周，刚从《亚瑟王》下戏的男主角查理·汉纳姆，一口气瘦了60磅。通过实景胶片拍摄，我们得以呼吸到地球那一头潮湿的空气，领略到茂密雨林的原始风光，加上英伦复古范的暖黄色调，营造出极富诗意的电影质感。
叙事上，《迷失Z城》则更像一篇工整的记叙文，每次探险，都在一点点打破成见，并加深执念，人物从头至尾产生了无法逆转的弧光转变。
珀西第一次抛家弃子大老远来到亚马逊，是代表英国政府为玻利维亚绘制地图。在向雨林深处进发的过程中，他遭遇到当地土著的袭击，水下食人鱼的威胁，食物短缺以及各种糟糕的自然环境，同时也目睹了不曾预料过的奇观，无法遏制地被这片无主之地吸引。
因为未知，所以让人魂牵梦绕。
土著向导曾对珀西说“在森林深处，有一座由金子和玉米搭建的美丽城市，从来没有被白人发现过。你们英国人会永远困在这里，而我，是自由的。”珀西看着他，眼含绝望和不解，绝望于自己生的希望渺茫，更疑惑于自己对自由的误解，似乎自己这一辈子一直处在文明的桎梏中，从未体验过真正的自由。他一直执着于融入所谓的上流社会，可由于父亲曾给家族蒙羞，不管珀西怎么努力，取得怎样优异的战功，他依然是被冷落受排挤的边缘人。
工业革命带来的巨大发展让英国对自己的文明产生不置可否的自豪，他们是伟大的日不落帝国，具有掠夺和残杀被殖民者的力量；他们视南美土著为丛林中的野人，是奴隶，以征服者的姿态，强势侵入亚马逊；在他们眼里，那片绿色荒漠中不要说文明，任何对生活方式的努力都是不可能存在的。
可在野蛮荒芜的原始雨林，高高在上的优越感足够让人生存吗？生与死的考验只会让人脱下西方现代文明的面具，暴露出人性的弊端——自私懦弱，光是饥饿就足以让两个文明人剑拔弩张。
而另一头，当地部落的生存智慧感染了珀西，他们在荒芜的雨林中灌溉粮食，制造精致的陶器，种种考古迹象让珀西确信亚马逊孕育着一个隐藏的文明，一个比白种人的祖先还要古老的文明。回国之后，他大肆宣传在南美的发现，他对传统西方文明的质疑和挑战受到了不少古板贵族的唱衰，有人说他着魔了，而我说，珀西是找到了自己。
探索点燃了他内心黯淡已久的火光，让他找到生命存在的更大价值，他想要找到这座没有人相信存在的Z城，让信奉等级阶层的精英社会打脸，也为那些受到忽视和取笑的边缘人群正名。怀着对神秘国度的好奇，以及对古老文明的敬畏，珀西走上了一条理想主义者的必经之路，而这条路注定不会一帆风顺。
第二次探索为我们还原了一个非常写实的土著部落，他们衣不蔽体，自给自足，性格温和，从不杀生，极富智慧。作为一个食人部落，他们食用死去的族民，是为将死去的灵魂引入他们的体内。在他们的信仰里，肉体的死亡并不是真正的死亡，找到灵魂的安息之所便可达到永生。不同文明之间的碰撞越发激烈，珀西脑海中对失落的黄金之城的想象却越发具体，他知道自己苦苦探索而找寻的答案越来越近。
可惜，第二次探索因队友拖累，珀西一行人最终迫不得已在黄金之城的边缘止步，磅礴大雨之中他已经看到神秘莫测的石像，仿佛叩开未知的大门就在手边，可为了确保所有人的安危，他无法前进。珀西的内心有多失落和不甘，我们可以想象。
两次探险未果，猪队友回国之后倒打一耙更让珀西失去曾经的支持，一战的来临和逐渐增长的岁数，直接宣告他和Z的注定无缘，这辈子都无法再回到日思夜想的丛林。但珀西心中明白，他对Z的幻想无法抹去，他的灵魂被搅动，他的欲望被点燃，就永永远远无法平息。
一个女巫对珀西说：“你所发现的，远比你想象的更加伟大，你要再去寻找他们，这就是你的宿命。有了它，你将照亮整个世界。”
探索，甚至成为了他传承给自己下一代的家族精神。在大儿子（荷兰弟）的鼓励下，本该知天命的珀西踏上了第三次前往亚马逊的旅程。述说理想主义者的电影并不少，创作者倾向于用极端的方式，表现理想主义者们“宁为玉碎不为瓦全”，纯粹不入世俗的状态，例如《海上钢琴师》的1900，因为无法忍受自己的作品流传陆地而受到玷污，选择一辈子待在海上，最后心甘情愿地与生他养他的大船一同泯灭。《迷失Z城》也不例外，电影的结尾珀西父子困在一处土著部落，土著们点燃的火把汇聚成一条绵延不绝的长路，两人经过庄重的仪式，被抬向远方，终点在哪里，我们不得而知，只见他们神情安逸平和，没有惶恐没有挣扎，等待他们的或许是Z，或许是灵魂的安息之所。我们只知道，珀西的妻子再也没等来丈夫和儿子的归来。
导演温和且包容的镜头下，原本带有悲剧色彩的理想主义得到了肯定。原来，寻找的意义不在于既定的目标，而在于找寻的过程。
电影中另一让人动容的地方，是珀西与妻子妮娜之间的关系，早在珀西第一次出发时，妻子就为他读过一首来自吉卜林的诗《探险者》。
“那些隐藏起来的秘密，去找寻吧。越过群山之外。那些失落在群山之外的秘密，等待着你去寻找。去吧！”
妮娜是我能想象到的，最深明大义也最独立自主的女性。因深知丈夫天性，她从来没有反对过他缺席家庭的决定，一个人抚养三个孩子长大。丈夫的探索精神深深影响她，她查阅文献自学技能，渴望与丈夫并肩进入亚马逊雨林，可囿于女性在当时社会中的局限，她无法获得同样的平等。
即使早就意识到丈夫的理想主义，会最终吞噬他们的生活，她依然选择无条件地支持丈夫，因为她始终坚信坚持不懈地探索是一个人最可贵的品质，正如她引用罗伯特·勃朗宁的诗句“一个人的探索，应远远超出他的所能，不然要天堂何用？”电影的最后一幕仿佛神来一笔，通过镜像，我们看到日夜思念丈夫和儿子的妮娜转身离开地理协会后，徐徐踏入丛林，亦实亦虚，如梦似幻。
我想，他们一家人总会相聚，在那遥远的亚马逊，在那神秘的雨林深处。
