商业讲求临门一脚的变现，艺术则聚焦最后一幕的升华。

向来不按常理出牌的科恩兄弟，2010年翻拍了一部西部老片《大地惊雷》，主线就是一个小姑娘雇了一名邋遢硬汉鲁斯特，帮自己千里追凶报杀父之仇的故事。故事的支线是追捕同一逃犯而来的德州骑警，这位年轻而志向远大的警察与老鲁斯特有冲突也有合作，使一段三人行的长途跋涉充满了跌宕起落的韵律，险象环生也妙趣横生。

当故事讲到了最后，几十年后，当初复仇成功的小女孩断了左臂，成了一名清心寡欲的老处女。她没有赶上几天前已经去世的“独眼大叔”鲁斯特的演出，也再没有另一位德州警察的消息。

影片的最后一幕，她到墓前看望了老伙伴，转身远去，大雪纷飞，好像当年被大叔抱在怀里一路狂奔生命垂危的夜晚。她说：“Time just gets away from us.”

这首歌就在这时响起，温和，隽永。一部电影因此成诗。

很多人评论，当在电影院里听完了整首歌，字幕结束，全场在黑暗中鼓掌，那份感动和震撼一直难忘。

可以说，用《Leaning on the Everlasting Arms》做片尾曲，是导演科恩兄弟带给此片最完美的谢幕，给一部西部片赋予了难以言说的失落的美感。

歌手兼作曲家艾丽斯·德门特，是最受欢迎的美国乡村女歌手之一。她出生于1961年，在一个虔诚的宗教家庭长大，儿时就唱福音音乐。少女时期接触到各种风格的音乐，25岁开始创作歌曲。

1988年，她来到纳什维尔，接触到创作人吉姆鲁尼，帮她签订了演出合同。原件里没有她的记录，直到1992年首次亮相时，她以《Infamous Angel》一曲成名，纯洁而令人回味的唱腔受到全世界的赞誉。

尽管缺乏国家广播电台的支持，良好的口碑还是让华纳兄弟公司伸来橄榄枝，紧接着于1994年发行了专辑《stunning My Life》。

她的第三张唱片，1996年的电子音乐专辑《The Way I Should》，标志着一个巨大的变化，不仅体现在更多的受摇滚乐影响的声音，而且在主题上开始加入对个人深刻的反思。《The Way I Should》涉及政治、宗教，对性虐待的关注，甚至还有越南问题。

1999年，她与John Prine 共同完成他的画册《In Spite of Ourselves》。第二年她与John Prine 合作创作了四个二重奏曲，为她赢得了一项格莱美奖。她的职业生涯在90年代后期中断，但在2005年回归。随后，陆续发行了《Lifeline》《Sing The Delta》《The Trackless Woods》等专辑。

然而，这些年每当谈起她，我脑海里都是《大地惊雷》里那个中年女人。就好像平地一声惊雷，悸动之后，生活还是如水般涔涔流淌。过度的阐述往往是庸人自扰，那些凛冽又快乐的日子，偶尔心生念想，便足够了。