软软的气声，极致的烟嗓搭配着慵懒的爵士旋律，你像是坐在街角的咖啡馆中，点上了一杯Bloody Mary或是一杯Latte，在享受午后的阳光亦或是夜深后的宁静。听到这样的声音，你会不会已经心神荡漾？

这就是曾经让你惊艳过的爵士女伶王若琳的歌声。

“现实生活没什么美妙，就是很枯燥的，所以我觉得幻想是最迷人的东西。”

她说过这样的话，说自己的专辑并没不是为了给歌迷传递什么样的信息，而只是自己提供的一个幻想。

也对，即使结合现实写出来的歌其实也不过是幻想而已，真实经历在歌曲中也就是个故事，一个别人只能领悟不能体会的故事。

王若琳的音乐多是御宅一族的最爱，我不宅可还是喜欢，躺在沙发上一边听歌一边打盹就最好，应该不会有哪个派对达人把她奉若神明的。

她总是有大半时间待在家，不梳头，不化妆，不是写歌就是打电动（喜欢NDS，不喜欢PSP），做宣传的时候，随便套件衣服就去了——或者把她叫做干物女更合适一点。

她同样是为自己而活的新人类，才不会老是在意别人的看法。就好像她说：“我真的不是那种想要听众多的人”。

说起来，她在媒体面前还真是一副语不惊人死不休的架势。

比如人家问“有人说你的歌词有点讨好大众”，她就老老实实地回答“我其实也是这样觉得”，再来有人问“有人期待你跟方大同合作”，她就直言不讳说“我还没有想过要合作”，不考虑会不会被对方听到。这些都还好，她居然还会说，“我的声音从小就是这个样子，我唱歌的时候，真的没放什么感情进去”。

这位童鞋，你这天生就是做宅女的料，如果你不做御宅族，在这个复杂又势利的社会，你还真没什么生存下去的希望。

她是乘着“小众”的东风进入我们的视线的，独特的声音，用音乐彰显个性成为了全新的大方向，从此意义上来说，这个年代的所谓小众，其实就是另外一种形式的主流。

所以她，其实一点都不小众。

每次听她的歌就能想起那凉爽的秋天，带着柠檬和干姜的味道，重复她并不重复的歌。哪怕中间的路阔别两年以后再回来，她改变以往的风格也能再次笼络人心，这就是她的魅力，她的毒。

她用自己最喜欢的音乐，带着大家进入她有些荒诞的世界。时至今日，她内心也一直住着一个少女，充满童趣。王若琳唱了那么多年翻唱，执拗了那么多年自我，走了那么多弯路，音乐其实就不需要思考：开心的时候调大音量跳舞，不开心的时候戴上耳机独处。希望她一直放肆做自己，不考虑市场，不被他人左右，做自己就好。

08年出道至今，王若琳一共发行六张个人专辑，一张EP，几乎一年出一张，频率还是挺高的。2009年，她选择暂时离开这个圈子，回到美国休息两年。Joanna王若琳曾说：“当时就是不想搭理这一切，想有个人空间，好好地过正常的人生。”虽然一开始以爵士女伶的形象出现让人惊艳，歌声迅速传遍大街小巷，但那并不是她自己想要的王若琳。

从她首次担任制作人发行专辑《博尼的大冒险》开始，就一步步甩开唱片公司过去对她的知性包装，呈现一个无厘头少女的内在。经过一张《银河的危机》，到最新专辑《Bob Music》，王若琳的音乐已经变得让你刮目相看了。这好像是一个“朋克少女”终于摆脱了束缚，开始放飞自我了。

她在编曲上大量使用合成器音色，曲风则变成迷幻复古和前卫电子。她开始尝试各种不同的风格，或者古灵精怪、充满了想象力和欢快的节奏，或者是朋克热辣，你看到玩得这么放肆的她，都会忍不住调侃“你有神经病啊！”

对于她热衷的“卡通朋克”和Kuso风格的市场接受度，王若琳就说自己觉得很多时候所谓novelty music好像并不会被当成“音乐” ，但是自己觉得很多最好听的东西很多时候并不是狭窄定义的“音乐”，而她绝对相信有这样的歌迷存在着，“我会找到你们的”。

现在，王若琳邀请你，沉沦在她的疯狂世界，阅读她的荒唐故事吧。

文/浆果奶酪