提到香港词人，好像我们眼里只剩下林夕，忘记了他还有一个优秀的大弟子，那个叫做林若宁的词人。

如果林夕是那种纵情燃烧、甘愿为爱沦陷的类型，林若宁则是另一种风格：婉约，克制，创作题材宽泛，从来不止于爱情。他也写各种各样的爱情，但让他首获大奖的却是一首环保歌曲，写给李克勤的《花落谁家》。他也曾因写给陈奕迅的《七百年后》而获得CASH最佳歌词奖。

他也写很多与爱情有关的词作，在这些词作里你总能找到那个在爱情中的自己。在他写给吴雨霏的歌里有最深得我心的句子：

对望就如照镜子，笑不出我喊不出。
人群只有你会意，我不需暗示也可以。
所有情人难及你敏感，体恤我比较脆弱，填饱我泪痕。

最真的爱情，灵魂产生一种默契，不需要自我封闭，在那个人面前，可以放肆自己的脆弱，也可以因他而从脆弱变勇敢。

什么样的感情，他都写过。甜蜜的眷侣——《苏眉》，委屈的替代品——《留不低》，沧海桑田后的慨叹——《我杯茶》，烟火般转瞬即逝的爱情——《宫若梅》，三个人过分拥挤的爱情《吴哥窟》……

关于最热烈的爱情，林夕写过这样的句子：有生之年能遇见你，竟花光我所有运气。而林若宁的句子是：掏光了我运气，回忆尽处只剩我自己——一种是得到最爱之人的庆幸与复杂的况味，林若宁写的这一种则是爱情遗落后的无奈和酸楚。

▲林若宁

林若宁给很多歌手写歌，他的词，让那些相对普通的嗓音在一众歌手里跳脱出来，渐渐有了自己的风格和烙印。

比如，我本来对薛凯琪没有任何感觉，可是林若宁一首《宫若梅》实在写得太出神入化，让我开始有点喜欢上她的声音。

爱情里一个人百转千回的内心戏被他写得丝毫不差：又记不起（喜欢的你），又记得起（是舍不得你），又记不起，怕记起为了什么令我喜欢你的美——爱情从来就是这样，明知要失去，还是心有不甘，想忘记又不愿忘记，忘不掉却又痛得不想记起。

身可以留得低，心恐怕留不低。
身份也没凭没据你认错我哪位。
惋惜我们依归，给一位旧情人反噬，
原谅你太爱她把我作代替。

这是没名没分的爱情，一不小心作了替代品，即使爱得再疯狂，身子可以低到尘埃里，内心深处却希望自己和那个所爱之人可以是两棵并排而立的植物，享受一样的阳光的沐浴。

爱是什么？爱令我们盲从，爱令我们仿若失明，爱让我们失去自尊，爱也教会我们成长：

还需感慨什么 曾经拥有几段情
难堪总有过，每段浓和淡喝一杯便过
流过段段激情，情感蒸发了领会年青的错
答谢别人来过，以感情犯错

我们每个人面前都放着一个杯子，不断地有人来，不断地有爱情发生。茶斟满，又喝光，又变酸，又被泼洒出来。浓的，淡的，到最后，我们的杯又空了，才醒觉很多事情。

▲薛凯琪《宫若梅》MV，林若宁作词

除了爱情，他的作品还触及到很多其他层面，而一些词写得颇有趣，颇值得推敲玩味。譬如写给李克勤那首获奖的《花落谁家》，里面有几句我特别喜欢：这个四月相对干燥，吻到有裂痕吧。这个八月天气很冷，再见快乐炎夏……缤纷烟花闪照过后，望见层层浮云渐厚。——这原本是一首环保歌曲，竟被他的妙手巧思写出这样的意趣，功力可见一斑。

还有他写给张敬轩的歌，也是每首都很好听，随便一首拎出来都秒杀《断点》一万遍。最喜那首《无名指的光环》：

闹市风，吹散云。
愿你信我仍然纯品的初吻，
在你沧桑的那只无名指，
刻出多么罕有爱人诚恳。
……
人间爱，随风散。
就算今晚冥王星也，运行到极限。
你我栖息一片云海，预知世界聚散，
茶余时间都要，珍惜每晚。

想不出还有什么样的爱情比这一种“在你沧桑的那只无名指，刻出多么罕有爱人诚恳。”更令人动容和珍惜。

林夕为陈奕迅写了《明年今日》，里面那几句“明年今日/别要再失眠/床褥都改变/如果有幸会面/或在同伴新婚的盛宴”，令我至今想起都会内心震颤，因为他将那种爱情里的残酷和爱情写到了极致。而林若宁为李幸倪写下了一首相似主题的《十年如当日》，同样是十年，一个是得到又失去，物是人非，这一个是因为年少稚嫩而错失当年，多年后谋面，才惊觉错失一生所爱：在过去这些年有谁人诚恳已经无重要/遗憾影响今生匆匆的那天/如开玩笑。

一句如开玩笑，被李幸倪唱出了多少让人痛却说不出的无奈和悔憾。

▲李克勤《花落谁家》现场版，林若宁作词

爱情里的遗憾和后悔若有一百种，林若宁恐怕可以写出每一种微妙的不同。同样的充满悔憾的爱，在写给杨千嬅的《明日再会》里，又是和李幸倪那首完全不同感觉了：

明明寂寞亦都欢笑明明寂寞亦都欢笑
忘掉你当作心理治疗
遇上几多的他随着烟花烧
其实哪个对我最紧要

你也是这样吗？在少女时代满怀对爱的憧憬，单纯的爱，总以为会遇到一个懂自己的绝配。可是最后只落得一句：来日幼稚少女，云上再会。

因为林若宁，让我听到了很多平日里不会去注意的粤语歌手，譬如连诗雅，声音有点稚嫩，所以我觉得林若宁写给她的歌，风格和她很吻合，比如那首《好好过》：没你的冬天都不算坏，我取暖有火柴……逃出困境，从头为我的人生自勉，明日偶遇谁爱我，然後发展。——这是失恋后的自我安慰和勉励。再爱得死去活来，也不可能因为他的离去而去死，依然要活下去爱下去啊。在他写给连诗雅的另一首歌《到此为止》中也有我喜欢的句子：今天你能忘记，只得我怀念多么讽刺。

林若宁的词，和一些优秀的作曲人，成全了一大批在内地不那么有名气的粤语歌手。吴雨霏是我比较偏爱的一个，一首《吴哥窟》便能让我单曲循环几十遍，这功劳该有林若宁的一半，只因其中的词句太触动心扉：身份远记忆深，浮尘滴进觉悟寺，雾里看花没有发生任何事……创作灵感大概也得益于花样年华的片尾，梁朝伟一个人去了吴哥窟，把那些秘密对着洞说出来，然后永久的封存。有些爱情见不得光，有些爱情从开始就注定是一场美丽而痛苦的错误。

▲吴雨霏《吴哥窟》MV，作词林若宁

爱情，多么滥俗的字眼，一个情字误了多少平生，明知愚蠢，明知爱到枯干都找不到绿洲，多么痴男怨女还是一头跳进去，逃不出来。爱情，有那么多张面孔，然而大同小异，可是当你真正为爱而生执念的时候，还是以为：这么痛的只有自己，这样的感受只有自己才懂。直到在一首歌里，听到了让你心惊肉跳的句子：

你在我记忆旅行，每步也惊心。
跟你踏过许多足印，舍不得转身……
浮沙满地，沉重的传奇。
沙粒极重，任它浸没眼眉。
忘记道理，忘不了亦会别离，
在你掌心之中刻上自己。

这是林若宁写给TVB剧《再生缘》的片尾曲，每一句，仿佛都在唱自己曾经的心路历程。

林若宁的词，和林夕的词有一个共同点，就是都像为歌手量身定做。林若宁写给杨千嬅的歌，写给李克勤的歌，都让我们发现了这个歌手身上更多令人喜欢的东西。很多人会拿《悲歌之王》和林夕的《K歌之王》比较，其实我觉得没有比较的必要，因为完全不是一种风格。

相对来讲，如果林夕是把血淋淋的事实剥开来给我们看，逼着我们面对，那么林若宁可能没有那么残酷和一针见血，但他也会用他的词句来写出人们共通的心情、心境。

▲杨千嬅《悲歌之王》，作词林若宁

林夕说林若宁的词风倾向于婉约，但不失想象力。的确，他的词作是充满想象力的，而且相对比较婉约含蓄的，这样的例子比比皆是——《慕容雪》、《南青山上》、《紫禁情》、《田园惊梦》。他可以写出充满古典况味的句子：胭脂轻扫百花都震惊，衣衫花俏与花蕊争胜……红颜尽头剩余白发，我在这座禁宫，要为个梦断送青春。

他的词作，风格其实是多变的，并不是那种单一重复的。这点听了他的所有作品，你就会发现。有些作品总会带来惊喜，比如写给钟嘉欣的《If you want me》，比如写给梁佑嘉的《彼得保罗与玛莉》，比如写给陈奕迅的《最后派对》，如果事先不知道，你可能不会猜到这也是他的作品。

听了这些歌，你会觉得他是一个不会给自己设限也不会随意只是模仿林夕或者其他任何人的词作者。而且听他的歌，有种浓浓的港味在里面，像读亦舒或者李碧华的作品，事实上林若宁还真有一些歌，名字就是取用了亦舒小说的名字，比如《如果墙会说话》。

▲郑秀文&陈势安《时间之光》MV，作词林若宁

我喜欢他在《时间之光》里写的：如果难以忘记伤口，记得不要追究。学会从时间中找到了出口，时光不致白走。——这几句，可谓是醍醐灌顶了。太多时候，我们的执念都太深，明知人都是贪新厌旧，明知甜美无法不朽，宁可闹到两人都狼狈不堪的境地，也学不会放弃。既然无法笑着拥有，就算哭着也要放开手啊。林夕在《红豆》里写：等到风景都看透，也许你会陪我看细水长流。

可是，如果那个人中途离开了呢。不是所有爱情都能细水长流，另一种一个人先退场了的爱情，我们该如何面对，林若宁给出了这样的出路：时光能够融化伤口，记得总有星宿。没法长流细水跟最爱厮守，仍懂得笑着走。

真好，我们都应该学会这样去面对爱情和人生，在时间中为自己找到出，和过去和解。

也许是因为对《道德经》的热爱与践行，才让林若宁无论在面对人生还是创作时，都多了份释然，更懂得为相似经历的人找到开释和出路。