尚雯婕毫无疑问是个有逼格的女人。
 
这当然不是贬义。出身我旦而且在外语学院也是个传说学霸的她有那么点精英阶层的傲气也很正常。
 
说起来她在唱歌这件事上也算得上时屡败屡战。据说当年她参加复旦校园十大歌手也是磕磕绊绊，被评委私下吐槽没共鸣咬字不清之类之类的问题，却不由称赞她，“感觉好”。
 
然后那些咬字清晰共鸣深厚有的还被选进了造星学校的校园歌手冠亚季军们个个泯然众人，留下她越战越勇，一路装逼到了超女冠军，又一路走到今天这个又很边缘但又不可忽略的位置。

说起来她的黑点真不少，经纪人的野史八卦就多得数不清，老被批判的整容脸、冰岛拼车、爱秀外语等等，但仿佛世人说上千句她也就一脸关你屁事的表情。
 
关于她有段时间的怪异着装，她自己解释那不过是一个行为艺术。反正我是信了。
 
说起来她唱歌也不是没有问题，太“美声”太“非人”了。直到有次蹭了一个电信的拼盘演唱会，灾难的任贤齐、少女的梁静茹之后，她体量超出前人几个量级的声线咆哮而出时，我旁边嗑瓜子的95后少女们瓜子也不磕了，呆若木鸡之后拼命鼓掌。
 
虽然我不喜欢她大舌头一般的靠后咬字，但也没办法否认现场听到她低沉喉位迸发出的强烈能量的震撼。

关于尚雯婕的音乐标签。
 
她喜欢标榜自己是“电子唱作人”，实际上她所谓的“电子”倒也不是什么确定的风格，不是Electric更不是Techno，只是她很少用原声乐器。
 
换句话说，这只是她用来和一般流行歌手区隔的标签。她的知识分子优越感让她有着浓厚的小众化取向。
 
当然这个“小众化”是相对于华语乐坛而言的。她的“小众”放到欧美常常就很“大众”，毕竟fashion对她来说也是很重要的一件事，而这件事的话语权在欧美流行圈。
 
她也开创了“怕你看不懂歌名还要中英文对照”的先河。只是没什么人理她。
 
她刚刚转“电子”那段时间风格经常跑偏，偶尔冒出点欧洲金属这种如今感觉上不太入流的东西。这几年大概是接触的多了，审美提高了，陈腐气也越来越少。《Graceland恩赐之地》玩了点氛围的东西，跑去冰岛拼车拍了一堆东西，可能后来她自己还觉得不够，这几年又开始玩新花样。

之所以说她是因为后台有人让我说说她的新专辑，碰巧我还听了。
 
这张专辑又是一张逼格大碟，毫无疑问。
 
14首歌，9首英文，5首中文翻唱自前9首，你就理解为做了个中英Version任君取用。
 
英文部分大多自己作词作曲，编曲都找了老外，编曲放出的时候还惹了嘲笑因为有抄袭痕迹，不过都是老外的锅，创作上没什么问题。
 
拖了三年拿到8首新作，大概是缺钱，华语乐坛的终极原罪。为什么终究还是出来了呢？因为一半的曲目都找到了赞助商啊。
 
比起在国外大手笔撒钱买曲找制作人的蔡依林张靓颖，尚雯婕不屈不挠的精神真是闻者落泪。

说回这些歌，整张专辑取名《Black & Golden 黑金》，就是有那么点黑暗崇拜的取向，编曲色调基本都宛如置身黑夜。
 
前4首大体就是Billboard榜单的黑暗化Copy，有英伦味摇滚，有Katy Perry傻大姐流行，有Indie制作包裹的大路R&B，也有打打基佬擦边球的电子舞曲，曲子质量基本都还行，最好的当然是玩了个基佬双关的《single boy单身男》，她的冷酷女王气唱出Let us all be gay的微妙喜感搭配流畅旋律，还真挺幽默的。
 
后面几首就有点一言难尽了。她的小众情操到了《extremology极端者》那里突然就跑去了Kate Bush那一边，但当然要幼稚得多。其余曲目基本都在Indie-pop里探索，到了《Big Up咆哮》里又回到了阳光傻气的Kate Perry式结巴pop，新曲就此结束。
 
整张专辑的质量还是不错的。她连装逼都带着使命感，她是真的想向她心目中落后的华语乐坛宣扬点东西的，因此装的阵势十足滴水不漏而且艺术人格相当完整，就是个讲话中英夹杂的难搞时尚歌特妹。这就是她的精英视角，她的教育背景带来的表达惯性，挺简单挺直接。
 
这种逼格多少还是真诚的，不比某些歌手，装吧装吧，其实骨子里是一套天籁人声岁月静好性冷淡成人抒情虚伪美学，具体说谁自行体会。

但她依然是个认真做音乐而且有品味的好女孩。

所以继续装呗，haters反正弄不死这个坚强的女人。

作者介绍：
木一，音乐微媒体MEWsic创始人，不著名资深乐评人，爱瞎扯的哲学小学生。
微博：@YX木一