不久前，有一部德国影片上海国际电影节上得到了展映，并获得了不少影迷朋友们的赞扬。
片中聚焦了当下的热点话题——难民问题。但却并未用夺取眼泪的煽情桥段来为难民博得同情，而是套上了喜剧片的外衣，加入了生活化的桥段，呈现出了喜中带泪又发人深省的效果。
更重要的是，这部影片在豆瓣标记未过百人，可以说是冷冷冷冷门了吧——《欢迎光临哈特曼一家》。
俗话说“家家都有一本难念的经”，影片里的哈特曼一家就陷入到了各自的危机中。
先来说女主安吉莉卡，她是一位刚退休的女教师，然而退休后的清闲日子让她并不好过，每天不是无聊地倒腾花园里的花花草草，
就是一心想着找点活干——比如去难民营当个德语老师（未遂）。
她的丈夫理查德则是一位“高龄”外科医生，最不能容忍的就是别人嫌他老。
自以为年轻的他，拒绝退休，并且立下了“上班要上到上不动为止”的flag。
更过分的是，他个大老爷们还去美容医院打玻尿酸去皱纹，然后跟着好友去花天酒地。
这对老夫妻在家缺少沟通，“老年危机”在他们身上愈演愈烈。
再来说说他们的子女，儿子菲利普是个实打实的工作狂，狂到都有点神经质。
他的妻子忍受不了，离他而去，留下一个喜欢freestyle的小儿子巴斯蒂让他“操点心”。
女儿苏菲是个“大龄”女学生，三十多岁了还泡在学校里攻读一个又一个专业学位——文学、埃及学、时装设计......然而没有一个是拿得出手的。
更可悲的是，她还是一只单身狗，虽然也不是没有人追，但是往往她吸引到的都是一些“烂”桃花。
两兄妹一个是单亲爸爸兼工作狂天天忙得都要爆炸，一个是大龄未婚老学生发愁未来的出路在哪里。哈特曼一家和现如今绝大多数普通家庭一样，受困于各自不一样的烦恼中，好像除了自我安慰“一切都好”以外，就只能等待年龄变大逐渐老去，然后接受无奈的结局。
不过在这个家里，安吉莉卡有些不同，她可不是省油的灯，去了一次难民营后就擅作主张，提出家里要接纳一个难民。
这话一出，就跟点燃了火药桶一样，把好端端的家庭聚餐立马变成了战火纷飞的战场。最先跳出来反对的是儿子菲利普——他直指难民做了很多恶。
然后是丈夫理查德，用一家之主的权威立马否定这个想法。
但是别忘了在家庭关系里最重要一点是什么——不要试图和女人讲道理。
最后的结果当然是在安吉莉卡的千挑万选下，找到了我们影片的主人公——来自尼日利亚的难民迪亚洛。
这个迪亚洛是个腼腆的黑人小伙子，初来乍到就闹了不少笑话。
比如说，在问到他来德国的原因时，他的回答是因为喜欢德国守门员诺伊尔，让理查德一度震惊的说不出话来。
比如说，他和哈特曼一家人首次吃饭时，一直搞不懂“基佬”这个词语的意思。
比如说，他跟苏菲交流时，直言不讳地说她很老了，应该找个男朋友结婚生子。
给你们看看听到这话时苏菲的表情，你们感受一下她的内心世界。
再比如，他和安吉莉卡坐在一起聊家庭，情到深处两人相互依靠的场景被理查德撞见了，那场面简直不忍心看。
显然，迪亚洛的到来为整个家庭带来了生机/麻烦，家庭成员间也因为他有了更多的交流。不仅如此，迪亚洛还为这个家里做了不少“实事”。
比如说亲自出演菲利普小儿子的“饶舌视频”，并成为了这帮毛头小子的负责人。
比如说给苏菲做媒，想把自己的朋友介绍给她。
再比如说和安吉莉卡一起重新修整后花园。
大家是不是都认为迪亚洛的出现成为了这个家庭的调和剂，让原本陷入烦恼的一家四口逐渐抛弃掉了身上的桎梏，重新迎接崭新的未来？
事实上，影片并没有试图一直去美化“难民”身份，表达德国民众都像哈特曼一家一样有一颗“圣母心”。在这些幸福生活的背后，却暗含着不少敌意和危机：
首先是他们的邻居，一个极端基督教份子表达出来对迪亚洛强烈的敌意——“这个穆斯林人永远不能踏入我这边的地块。”
同时也是她通知警察，搅黄了给迪亚洛举办的欢迎派对。
然后，为了保护苏菲不再受到跟踪狂的骚扰，迪亚洛跟那个烂桃花怪大叔狠狠地打了一架。
于是，又一次被警察找来问询。
因为这些小插曲的出现，让迪亚洛这个难民身份开始受到当局的怀疑，直到有一天迪亚洛得到消息——他的避难申请被拒绝了。只剩下最后一次上诉的机会，假如失败迪亚洛只能被遣返回尼日利亚。
与此同时，一群反伊斯兰教的纳粹游行队伍开始在哈特曼家门口聚集起来，准备展开一场“殊死”大战。
一方是用打砸的方式“进攻”房子，企图让迪亚洛识趣地离开。
另一方则是试图联系警方，希望能得到救援。
在此过程中，理查德突发心肌梗塞，情况一度十分危急。
就在两方争执不下时，德国特警破窗而出，将枪口对准了哈特曼一家人。
这可给他们吓坏了，好端端的“良民”怎么就这么被枪口指着了？
原来，这些特警一直在调查一伙伊斯兰恐怖分子，而迪亚洛正是他们调查的一员。在这个调查过程中，他们通过遥控飞机发现迪亚洛在运送成堆的硝酸铵（化肥），
并且看到哈特曼一家陷入了危机，误以为是迪亚洛挟持了他们。
于是就派遣了特警来抓迪亚洛，从而引发了一场大误会。
影片到这里，看似用一场“闹剧”收场了，实际上恰恰是借助这次外部危机，而让哈特曼一家人紧密的团结在了一起。
他们一起对抗外面的游行队伍，
一起来紧急营救理查德，
最后一起面对警察黑洞洞的枪口，
所以，在整个过程中一家人终于凝结成了一个团体，之间的隔阂与矛盾一时间消失殆尽。
故事的结局当然不用说了，迪亚洛最终通过了政府的避难申请，继续和哈特曼一家幸福快乐的生活在了一起。
总的来看这部《欢迎光临哈特曼一家》是一部不错的温情喜剧，我在上面提到的也仅仅是迪亚洛的这一条叙事线，然而在我看来，当我们抛弃掉迪亚洛这个难民身份后，重新回到影片，可能会得到意想不到的收获。
首先，影片贴近了德国社会最大的现实性问题——人口老龄化。最为核心的人物当然是故事中的理查德——这个“不服老”的典型代表。
理查德始终认为自己还很年轻，不仅不愿退休，仍然想接着干下去，
并且因为晚辈在手术过程中提醒自己的疏忽而愤怒不已。
甚至他会穿着“怪异服饰”和好友去酒吧寻欢作乐，撩妹喝酒，但其实这样做只是为了证明自己还不老。
这样看来，理查德这个人设一直“掩耳盗铃”似的蒙蔽自己，但戳中了德国老龄化日趋严重的现实，直到最后心肌梗塞的爆发，才让他不得不去面对这个残酷的事实——他老了。
其次，影片还反映了现代社会某些急功近利的爱情观。片中的女儿苏菲三十多岁，还未结婚生子，一度让迪亚洛感到费解。
从这个角度来看，迪亚洛作为一个外来人，代表着社会主流的婚姻价值观。他们认为，到了适婚年龄就应该结婚、生子，而不应该做一个“大龄剩女”。
然而，苏菲从两方面反驳了这个观念。从生子角度来看，现代女性开始不那么注重生育，开始重视个人的生活是否幸福，注重个体自我的提升。
再从婚姻的角度看，不是为了结婚而结婚，而是必须耐心寻找真正值得的那个人。
从苏菲的话语中，我们联系到现代社会中越来越多的丁克家庭、不婚族，就很容易理解到底是什么让他们选择了背离社会主流的道路——对自我观念的重视。
最后，影片还讨论了家庭带给孩子的影响。片中的菲利普整天忙于工作，疏于对孩子的管教，甚至愿意把孩子直接丢给爷爷奶奶。
和孩子的交流越来越少，就连儿子辛苦做出来的嘻哈音乐的视频他都不会点开看。
所以按照他的逻辑，天天这么辛苦地打拼，就是为了赚到更多的钱，为了让孩子以后有更好的生活条件。
然而，这一切带来的结果是，孩子12岁就接触到了大麻，只是因为想尝尝这个味道；
并且拍摄嘻哈视频时，还把五名脱衣女郎带进学校进行表演。
以上这些情节无一不是在给无数家长敲警钟——在孩子的成长教育中，父母身份的缺位会导致一系列的恶果。
所以这部影片看上去是在讲难民来到一个德国家庭的故事，实际上其中包裹着当下社会一系列的现实问题。
无论是人口老龄化所带来的焦虑感，还是自由婚姻下的社会压迫，亦或是家庭中亲情关系的缺失，影片总是在似有似无地提醒我们，除了工作，其实生活还有更多亟待解决的问题。
不过对于这些问题，影片并没有用传统的套路拍成一部严肃的现实电影，而是让观众在被逗乐之后，主动去思考——
的确，步入现代社会的我们被逼仄的生存空间一点点挤压、吞噬，外来文化的侵袭和恐怖主义的威胁总是让我们活在焦虑中。
但是焦虑不能解决实际问题，假如我们能够放慢脚步，用更好的心态留意点滴生活，也许你也会像生活中的哈特曼一家那样，最终总会把所有的难题搞定。
