《私人采购员》这片子，在去年戛纳的展映经历可以说是很糟心。

不仅场刊评分只略高于大尺度性爱指南《保持站立》，而且在放映片尾字幕还没出时，便引来了本届电影节主竞赛单元媒体场的最大嘘声，许多观众迅速起身立场——连评分垫底的《保持站立》都没得到这种“殊荣”。

豆瓣评分似乎也在佐证，《私人采购员》是个烂片。

不过，刨去大众的评分和展映上的嘘声，很多权威外媒都给《私人采购员》打了好评，有些还专门给小K的演技点了赞：

英国《卫报》 ：5/5星 好评

斯图尔特的表演太出色了：她既能冷静、面无表情、极有说服力地扮演一位精明强干的年轻女人，又在需要展露情绪之时，显得极为真诚和动人。

《Time Out》 ：5/5星 好评

尽管阿萨亚斯的这部灵异电影令人着谜、大胆地剑走偏锋、犹如一座镜面迷宫般晦涩模糊，至少有一件事我们可以肯定：斯图尔特真的已经是个好演员了。

电影节上的评委们显然也不同意《私人采购员》是烂片。除了影片本身入围了戛纳主竞赛单元，导演奥利维耶·阿萨亚斯最终还拿到主竞赛单元最佳导演奖。

要知道，阿萨亚斯虽然早已是法国家喻户晓的大导，但除了以《清洁》将前妻张曼玉推上戛纳影后的宝座，已经是第五次入围戛纳主竞赛单元的他，此前还没有真正拿过金棕榈奖杯。

到底为什么这么两极分化，条姐看完片子，似乎有些理解。

其实，不管是展映观众的反应，还是评委会的决定，都是这部电影真实侧面。

小K饰演的女主角莫林，是个独自闯荡巴黎的美国女孩。

她的工作是给一个法国一线女明星当私人采购员。平时骑个小电动，扛着价值几十万欧的时尚尖货往返于雇主的秀场和奢侈品店。

接触的东西十分光鲜，但薪水只够付房租。

她不喜欢巴黎，也不喜欢自己的工作。留在巴黎，仅仅是因为，她在等死去的双胞胎哥哥跟自己通灵。

双胞胎哥哥心脏病突发死去前，跟莫林一样生活在巴黎。他俩都相信自己是灵媒，可以感觉到幽灵，并跟灵体沟通。

故事发展至此，是普通鬼片的节奏。

然而这部电影里的鬼十分玄妙，存在与否，取决于你脑洞的开放程度。

莫林辗转于哥哥生前待过的地方，拼命想召唤哥哥的幽灵，结果只招来来历不明的恶灵。

出差途中，有不知名号码给她发信息，对她了如指掌。她又一次以为是哥哥的鬼魂，死死追问。

手机幽灵一点点诱导她放下内心戒备，让她正视自己的欲望，又反过来用恐惧控制她。

就是在这一段，小K奉献了出道以来演技最好的演出（也是她有史以来第一次全裸露点的大尺度演出），情绪张力十分动人。

期间，莫林在让人不顺心的工作中，认识了被雇主甩掉的秘密情人。

秘密情人跟莫林有着相似的困境，两人有了交集。

再后来，莫林的雇主被杀。

因为莫林在手机幽灵的诱惑下犯过鸠占鹊巢的职业大忌，被警方列为嫌疑人。

一切平静后，莫林放下巴黎和哥哥，去找全片只在视频通话中露过脸的男友。

男友没见到，但她又见到鬼了。

最后的最后，莫林问这个鬼魂一句话：“这一切是不是只是我自己？”

鬼魂给了肯定的回答。

这是一个细思极恐的开放性结局。

莫林和哥哥到底是不是灵媒？

杀死雇主的是不是雇主的秘密情人？

手机幽灵到底是恶灵还是秘密情人的伪装？

离开巴黎的莫林到底是还活着还是已经死了？

所有这些问题，不管回答是与不是，其实都能够说通，并且能引出不同的寓意。

你必须看完回想，才会明白，导演根本没想拍所谓的“鬼片”。

事实上，在影片措辞的细节里，早就可以嗅到非常微妙的隐喻的味道。

影片中没有一个角色，用“ghost”（鬼）来指代片中的“幽灵”。反而用的是“super nature”（超自然），或者是“spiritual”（精神体），这样非典型，文绉绉的词语。

换句话说，片中的幽灵不是类型片中被定义的“鬼”，而是一种情绪，一种感知，一种误解——一个隐喻。

带着这样的理解，你会发现，莫林的“通灵”，跟她独自在巴黎闯荡的孤独和恐惧息息相关。

私人采购员，是一个依附于雇主，没有自我的职业。而莫林对双胞胎哥哥的感情，何尝不是一种依附。

我是我，还是外物在我身上的投射？

这其实是每个时代，都能让人感同身受的主题。

一个故事，剑走偏锋还能自圆其说，就已经挺厉害的。

与此同时。要是还能让人回味无穷，那就简直牛逼了。

其实，像阿萨亚斯这样经验丰富的大导，一部电影要迎合观众口味、做到讨人喜欢很简单。

但是，跟讨人喜欢比起来，另辟蹊径显然更有勇气，也更考验才华。

能够把奖项颁给不符合观众期望的佳作，恐怕这就是戛纳最迷人的地方吧。

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