2017开年不久，几部主打明星阵容的韩国商业大片陆续进入内地观众视线，《偷天对决》（李秉宪/姜东元/金宇彬）、《王者》（赵寅成/郑雨盛）之后，由玄彬搭档柳海镇的特工动作电影《共助》实现接力，但全都没有引起多少反响。

特工片是一个定义宽泛的电影类型，吸收改良了传统间谍片的营养而受到全球观众的喜爱。远了不说，近二十年来陆续出现并持续畅销的《碟中谍》系列、《谍影重重》系列、新《007》系列等是当代特工电影的最典型代表。

当然，这都是在好莱坞框架内的举例，具体到不同国家则各有风景，比如我们在五六十年代曾出于政治需要而集中出现过一批“反特片”，虽年代久远，但感兴趣的可以拿来一看，其中也有不少类型元素的惊喜。

而到了近邻韩国，因为众所周知的战争遗留问题，基于南北分裂背景的特工／特务题材一直是韩国电影中的独特存在。从大众熟悉的角度来看，假如从1999年大火的《生死谍变》算起，韩国特工片已经一路奋战18年，为观众们带来了许多既热血又感人的佳作。

可是，作为一种类型片，虽说基本模式不会有大的变动，但如若十几年来都在走重复的路线，再好的片种也会渐渐失去吸引力。

由大帅哥玄彬和黄金绿叶柳海镇主演的又一部依托北朝鲜特工元素的动作大片《共助》就出现在这样一个时段里。对，这里用的词是“又”，或许你已经读出了其中的一丝厌烦与不满。

在刚刚接触韩影的几年里，我是一个如饥似渴地去寻觅并观看各种类型的韩国电影虫，对于涉及历史与政治背景的南北题材电影也是很热衷，《太极旗飘扬》《实尾岛》《高地战》《欢迎来到东莫村》等，韩国影人将一种类似于主旋律的电影类型拍得有声有色动情动心，当初可谓看得痴迷。

▲《隐秘而伟大》剧照

在这一类型发展了10年之后，继承了《生死谍变》基因并强调生活化气息的现代背景下的特工电影，如《义兄弟》《隐秘而伟大》《柏林》《嫌疑人》《同窗》等将观众的注意力从注重大场面与家国格局转移到聚焦个体情感与身份挣扎，并且每每涉及朝鲜特工、脱北者等话题，风格上也都在向《谍影重重》取经，再者为了增加话题与可看性，制片方经常有意选择富有魅力的男性肉体来款待广大观众（特别是女性），并让他们不断地奔跑、跳跃、格斗、追车、开枪，挂点彩流点血露点肉，姜东元、金秀贤、河正宇、孔侑、崔胜铉等男星都曾担纲过特工片主角。

如今，离开大银幕近三年的玄彬也加入了这个梯队，不得不说，玄彬在《共助》中的表现绝对抢眼，不论是那瘦削精干的造型还是高危险的实战动作，他的此次回归极为硬朗。

大致一数，在2个小时的片长里，影片共呈现6个动作场面，涵盖了闹市追逐、地下室群战、小巷二人格斗、追车、枪战等各类形态，在追逐与近身格斗中多用较大景别强调写实性，也用极微小的道具展现格斗技巧（如把卫生纸当做武器），可谓全方位无死角地在银幕上泼洒男性荷尔蒙，与当年元斌在惨烈的《大叔》中的形象非常相似，视觉快感充沛，展现了他驾驭各类角色但硬实力。

除了刺激的动作场面外（虽然刺激，但也是招数重复，前面列举的那几部早已经做到了），《共助》在南北背景、导火线设计、双主角模式、情感走向、价值主旨等方面几乎全部都是老调重弹。

印钞铜板的引子是好莱坞动作大片中看厌了的桥段，跟什么灭世武器、病毒等设计同样地简单粗暴；一个事业不顺叨逼叨的韩国人（柳海镇）+一个冷酷寡言但动辄大打出手的朝鲜人（玄彬）的角色设置，也早从《义兄弟》（2010）的宋康昊配姜东元那里就开始沿用。关注底层人的情感，将大的政治分裂化为两个个体，从普世的人情人性视角刻画凡人形象，并有意加入偶像与幽默元素（这在漫画改编的《隐秘而伟大》中尤为突出），主人公从最开始的互不信任貌合神离到最终的达成理解惺惺相惜，以及韩国警察形象的软弱无力等，也是近年来韩式特工片的大体套路。

所以《共助》把好莱坞的全球套路与韩国的本土套路打包出售，尽管制作认真，演员阵容也比较强大，但总归是一种出力不讨好，如果放在几年前或许还仍吸引人，但在当下，这部电影也许就剩下演员可以吸引看客了。我也只能像片中美美的允儿（戏份很少但有亮点）那样，对着玄彬犯花痴地说：天呐，太帅了。

韩国多个类型片这两年给人一种模式重复不思进取的感觉，比如前段时间的灾难片《潘多拉》，再比如政治／阴谋题材的《阿修罗》《王者》，虽然依旧力道够足、开黑够猛，但总是如此重复也让人心生厌倦，如今我个人偏爱的特工电影也好像难以为继，想想也是遗憾。

▲《王者》

韩国是亚洲范围内真正具备好莱坞工业级标准体系的电影国家，类型片创作在短短的十几年里全面绽放并顺势培养起了一大批忠实的影迷，为我们带来一次次难忘的观影经历，因此我们当然不想看到韩国类型片一步步走向死胡同。其实，创作力的匮乏是近年世界电影面临的普遍问题，银幕与观众正在饥渴地等待优质内容的填补，真心希望这一尴尬的现状能够早日改善。

赶上特殊时期，韩国特工片可以歇歇了。