第89届奥斯卡最终提名名单于北京时间24号晚间公布，《爱乐之城》以14项提名成为最大的赢家。

相比于《爱乐之城》的耀眼，在这份名单之中可能最不受大众关注的要数在提名名单末尾的最佳真人短片： 
《内部敌人》Ennemis Intérieurs
《女人与高铁》 La Femme et le TGV
《校合唱团的秘密》 Sing (Mindenki)
《寂静的夜》 Silent Nights
《时间码》 Timecode

这短短的五部提名，是在多达137部候选短片的残酷竞争中脱颖而出。而且在这五部提名之中，最终只有一部能够走上领奖台、捧走小金人。

对于星光熠熠的奥斯卡，你很难在长片的各项提名中发现新鲜的面孔。而在短片的单元中，则几乎每年都有闻所未闻的电影制作人崭露头角。在这些人当中，可能就隐藏着未来电影行业的珍宝。

相比于奥斯卡的长片，其短片所涵盖的主题往往更广泛，表达的声音则更加直接有力。现在就让我们认识一下这五部短片，并听听电影制作人在创作过程中的故事。

▲《内部敌人》

《内部敌人》的故事发生在上个世纪90年代，阿尔及利亚恐怖主义袭击了法国。讲述了关于不同身份的两个男人的一场战争。
短片真正拍摄之前，我在剧本创作和排练预演上花了不少时间。我们就像实拍一样排练了两个星期；我们先从读剧本开始，然后对文本进行探索并深入讨论。我们允许根据需要去寻找和尝试新的东西。演员的每个疑问我都会仔细去听，并尽我所能地去解决这些问题。之后我们开始进行预拍，同时确定分镜头。我们分镜头剧本出自于观察演员预演时的表现，而不是通常完全倒过来的流程。

——《内部敌人》的导演Sélim Azzazi, Ennemis Intérieurs

▲《女人与高铁》

《女人与高铁》是根据真实事件改编，讲述一位对着高铁挥手的女人同高铁司机之间奇妙的爱情故事。
拍摄《女人与高铁》这一兴奋又美妙的旅程源于两年前，我在报纸上看到了一个迷人的故事。报纸上一个有趣的标题吸引了我：“不在挥手的女人”。故事的内容是关于一个女人总是对着路过的高铁挥手，某一天她在她的花园中发现了一份特殊的信，信上写着高铁上一位司机的个人信息。一段美丽的关系就此展开……

这个故事让我很受触动，于是我联系到了那位女士。在我费力九牛二虎之力让她相信我是名导演之后，她才邀请我走进房子，她告诉我关于她生活中的一切。不久之后我开始写《女人与高铁》的剧本。

通过拍摄这部短片我意识到沉浸在一个自己真正喜欢的故事之中是多么重要。你要有一种和故事联姻的感觉，并拼尽最后一口气去捍卫它。我是一位对工作时的精神状态极端重视的导演：如果你在拍摄过程中感受不到快乐，那么肯定是你什么地方做错了。

拍摄电影最重要的一步就是打造一个梦幻般的团队。我在团队的选人上特别有针对性，最好时比我更有经验的电影专业人士，这样我永远不会停止去学习。我们的摄制团队最小的17岁，最大的71岁，而我是25岁。

——《女人与高铁》导演Timo von Gunten

▲《校合唱团的秘密》

《校合唱团的秘密》同样改编自一个真实的故事，描绘了一个获奖的学校合唱团和班里新来的女孩一起面临的艰难选择：是站起来反抗腐败的制度，还是悄无声息地适应它？
对我来说，拍摄这部短片教会我最重要的东西是不要试图把自己的每一个想法都塞进电影中，要让整个故事尽量保持小巧且紧凑。要注意到所有不同的层次，并通过塑造小细节来增强这些层次的意义。要确保自己在影片中创造了某种氛围，以此为基础来指导影片的视觉和表演，以便让这些元素加深影片的深度，而不增加其长度。

我们知道我们需要令人惊艳的儿童演员来撑起整部短片，所以我们花了大量的时间来找这些小演员。影片最终的效果证明他们在电影中的表现完全超出了我的期望。对这部短片的大多数赞美都是关于他们在表演时的入戏和自然，但是大多数人没有意识到这些孩子在丰富故事细节方面做了多大的贡献。

——《校合唱团的秘密》导演Kristof Deák

▲《寂静的夜》

《寂静的夜》讲述的是年轻的丹麦女人英格尔在哥本哈根的一个流浪汉避难所当志愿者，在那里她遇见并爱上了一名黑人男子Kwame，一个没有证件的加纳移民。这对情侣开始一起生活，但是Kwame过去的一个毁灭性的秘密可能会将他们的幸福终结。
拍摄这部短片最大的挑战是找到片子中的男主角Kwame，因为在丹麦并没有太多非洲裔的演员，实际上直到开拍一周前我都还没有找到合适的男主角。在选角的间隙中我去一家餐馆吃饭，突然看到一个非洲人在开放式的厨房做饭，我当时就知道他就是我要的演员。

——《寂静的夜》导演Aske Bang

▲《时间码》

《时间码》的主人公是一对地下停车场的保安，他们一男一女，每天准时交接班。两人相对无言，却保持着鲜为人知的默契：每当夜深人静之时，两人在空挡的停车场，翩翩起舞。该短片还斩获了2016年戛纳电影节短片金棕榈。
我们在创作剧本的过程中设定了几个基本的规则：使用最少的对话，或者根本没有对话；不要陷入陈词滥调之中；试着去确保观看者预期不到接下来会发生什么。

我们讨论了墨守陈规的坏处，我们试图围绕这个想法构建整个剧本。这些规则对我们的剧本创作和前期制作过程起到了很大的帮助。

——《时间码》导演Juanjo Giménez