说到2016年最火的日剧，非《逃避虽可耻却有用》莫属。

日剧曾经是月九的天下，但这部火十新剧首播便创造了该时段历史最高收视率，并且始终保持记录，之后每集屡创收视新高。年底的大结局更是破了综合收视率30%的奇迹。

《逃避虽可耻却有用》讲述了就业困难的美栗在父亲的介绍下在程序员平匡家兼职家政服务。他们一个需要工作机会，一个需要打扫照顾，终于决定“契约结婚”。

在美剧齐刷大场面，英剧卖腐黑色幽默，韩剧长腿欧巴时髦妆容。各种神剧轮攻的多元市场下，究竟是什么引起了这波日剧潮流呢？

1、可爱恋舞引发热潮

首先点燃这股热潮的片尾的“恋Dance”。片中的主要角色在点缀得明亮活泼的家中跳起了俏皮可爱的舞蹈，在初回放送之后便引起了巨大的反响。

虽然日剧片头片尾跳舞也不算少见，如知名日剧《最完美的离婚》片头，两对夫妻就身着礼服跳起了华丽性感的舞步。

但论舞步的可爱程度和参与度，《逃避虽可耻却有用》的确更胜一筹。TBS相关人员曾在采访中表示，他们希望这个舞能够让不是专业舞者的人也能够参与，希望在舞蹈中传达开心的气氛。

加上女主角新垣结衣的高人气，“恋Dance”在Twitter和微博同步引发热潮，首集隔天阅读量与转发数都已过万，网络上各种致敬与恶搞的版本也络绎不绝。

看似是陌生面孔的男主角星野源是首次主演日剧，之前的身份是音乐唱作者。此次片尾曲由他演唱，首播便横扫了日本八大音乐榜冠军。就连前不久的“日本春晚”红白歌会也离不开这两位的加盟，来保障收视率呢。

2、良心彩蛋致敬经典

脑内小剧场极其丰富的女主角美栗，在剧中时不时就会切换成幻想模式。这也给导演更多的空间采用不同的形式表达人物特点，丰富视听语言。

如第一集一开场，女主角的登场形式就参照了日本著名的纪录片节目《情热大陆》。清晰地介绍女主角的身份，日常，喜好，将要面临的问题。也让观众很容易进入主人公的世界，有代入感。

这个已经播放了快20年的节目除了明星艺人，也会采访行业精英、平民百姓。

包括本片男女主角新垣结衣和星野源也都曾经参与过这个节目。

由于日剧是周播的形式，每集几乎都会有前情提要。在第二集的开场则巧妙运用了新闻节目《news23》的形式，以社会现象结合人物采访，讨论“契约婚姻”。

而《news23》在日本也是人气很高的新闻节目，除了日常报道，也会进行深入的社会问题解说和评论。

不仅局限于片头，这种类型的彩蛋可能在片中的任何地方出现。

第四集接近结尾的片段中，美栗回忆起与前男友的相处片段。致敬了动画经典《新世纪福音战士》，采用了字幕卡，意识流的表达方式。配合阴暗的色调，正巧契合了女主角灰暗不堪回首的情史。

不仅仅是叙事上，这次甚至连女主角的前男友名字也致敬了《新世纪福音战士》的男主角真嗣（与慎二读音相同）。

这样的彩蛋几乎每集都会在不同场景中轮番出现，对日本文化有一些了解的小伙伴一定能get到其中的用意。

3、喜剧背后反应生活现状

但是，这部剧的成功绝对不仅仅就是靠着偶像们刷刷脸，女主角秀秀穿搭，唱唱歌跳跳舞这么简单。看似温馨可爱的家庭喜剧背后，揭示的是日本当下的社会问题。

高学历女子就业难题

女主角美栗在大学毕业后并没有找到合适的工作，选择了继续读研攻读心理学。

然而文科研究生毕业之后，一直没有找到合适的工作的她，只能从派遣员做起。在公司经济不景气的条件下，公司只能二选一开除了美栗。

这种现象在中国已有一定的发展趋势，在日本更是一大难题。日本名牌高校毕业的女子就业率还不到毕业人数的一半，如果是硕士以上的高学历则更低。

日本过度的加班文化，男女在发展与薪资上都会遭遇不平等待遇。片中的女二号，美栗的阿姨百合是化妆品公司的高管。虽然底层员工男女数量较为平均，在化妆品公司女职员比例明显更高。但到了高层，女性只占管理层不到三分之一。这迫使她不得不更加努力的工作，变成了49岁还未谈过恋爱的老处女。

工作以外，把生活重点转向结婚也成了日本女性的一种生存方式，越来越多的女性希望成为家庭主妇。这看似也更符合“男人工作，女人顾家”日本传统文化。

不婚不爱是大趋势

老龄化和少子化是新千年以后日本的一种现象。日本政府的社会保障与人口研究所实施的社会调查结果显示，当今日本18至34岁的年轻人当中，男性的单身比例占到70%，女性也高达60%。其中，有61%的男性和49%的女性没经历过任何的“稳定恋爱关系”。在30岁以下的人群中，甚至有超过三分之一的比例从未谈过恋爱。

事实上，日本的“独身综合征”非常严重。大多数年轻人对传统的两性关系已经不抱有希望。不仅仅是约会，甚至连单纯的性关系也失去了兴趣。

人畜无害的“食草男”和不愿出门社交的“干物女”成为了日本社会的主流群体。日本是一个即便单身也能提供方便生活的国家，使得越来越多人不愿意磨合迁就另一半，觉得麻烦。加上经济条件的不允许，结婚逐渐成为了生活中的奢侈品，没有必要性反倒成了一种负担。

于是新世纪开始，日本电影剧从上个世纪的纯爱剧集，发展到了探讨婚姻与生活主导的主流剧集。比如《女人四十》讲述了四十岁左右的女性在人生的转折点，告诉人们即便到了这个年纪还可以有很多选择和发展的可能。

近些年类似主题的《不结婚》也延续了大龄青年的婚姻问题，把婚姻看做是一个“围城”。以“想结婚”、“不想结婚”和“无法结婚”的三类人群为代表，探讨婚姻必要性。女主角天海佑希带着女王光环，成了不婚族的代表人物。

也有不少教导你如何过好婚姻生活的日剧，如《最完美的离婚》。讲述了即便发现身边的对象无趣粗鲁，生活毫无乐趣，也能找到合适的突破口打破沉闷，重修旧好的故事。

不如把结婚当工作

在婚姻和工作两座大山之下，如何既解决工作难题，又解决婚恋问题呢？《逃避虽可耻却有用》就在这样的社会背景下诞生了。

第一集的片尾女主角报出一个家庭主妇的工作如果按小时计算，应该是每年304.1万日元，大约人民币18万元。

如果把这笔账合计成实际工资，可比一个普通派遣员要高多了。所以女主角想出了看似是“雇佣关系”的“契约婚姻”，一个要钱，一个要生活更便捷，何乐而不为？

虽然剧中有不少BUG，比如在契约关系的前提下，“结婚”是否真的必要。但这部剧在意的点根本不是这些详实的逻辑，而是提供一种生活的便利性。

此剧一开播就在日本网络上就展开了大范围探讨，甚至有不少人愿意尝试这样的新型“结婚”方法。可能更多乐意这样做的是女性，毕竟在日本本来女性结婚大多都伴随着家务劳动。“契约结婚”更能带来一笔可观收入。

只是男性看待这个问题可能就没有这么乐观了，剧中男主角平匡身为一个程序员，动不动就加班，一周不回家差点“过劳死”。最后还被公司开除，是被日本高强度工作压榨的典型。所以最近网上盛传：“程序员们赶紧加班吧，上了天堂就有无数个新垣结衣陪你跳舞了。”

片名《逃避可耻却有用》来自匈牙利谚语，意思是逃避也是一种才能。原漫作者海野津美女士解释称：“日本有句俚谚‘逃掉就是胜利’，意思是麻烦困难缠身时能跑掉也是种胜利，这是流行在男人圈里，被讴捧为圆滑的处世之理。

这看似负面的想法在剧中成为了一种女性平权的标志，女性也想拥有与男人同样的处世态度。

当然，最后男女主角并没有选择了一味逃避，解除了“雇佣关系”，选择了“同舟共济”的合伙关系，共同面对未来的生活。

总的来说，《逃避可耻却有用》算是一部洋溢着日本主旋律文化的通俗喜剧。很多人认为此剧过于理想化。但是，艺术作品的目的从来不是直接解决现实问题，告诉你是与否，对与错。能够有一定的影响力，甚至引发思考，才是一部优秀作品的根本。