不知不觉，一月竟然已经过半了呢。

在等待春节跟家人团聚的日子里，这段时间正好是补片的好时节。这里小编想推荐一些“私藏品”给大家，虽然可能都不是什么大热门，但是都别有风骚，口味独特，总有一款满足你！

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《初缠恋后的二人世界》

如果你不喜欢《摆渡人》，可以试试这部电影，如果你喜欢《摆渡人》，那么这部电影同样适合你。因为它和《摆渡人》有太多的相似之处，都是泽东出品，都是王家卫监制，而它们的导演，都是半路出家的电影圈外人。《初缠恋后的二人世界》的导演，是香港歌手、“软硬天师”的成员葛民辉，这是他第一次执导长片作品，压力可想而知。而这种压力，也被他毫不遮掩地表现在了电影里。

片中，作为导演的葛民辉会时不时地跳出来阐释自己的创作思路，他的故事一变再变，一会要拍日本黑社会，一会要拍香港小职员，一会要拍垃圾工，一会要拍AV女优，他把每一个故事都拍了一小段，直到电影进行了快一半，真正的故事才正式展开。

葛民辉还抱怨王家卫每次出现的震慑力，好像墨镜王才是这片真正的导演，他们的预算如何不足，只能因繁就简，有时候自己还得男扮女装上去模拟一段。这个有点癫狂的电影很多时候会让你觉得不耐烦，但直到最后，葛民辉对着镜头流下的那一行泪才让我明白，其实这部电影说的不是爱情，而是葛民辉与电影之间的一次“初缠恋后”，拍电影的时候好辛苦，拍完分开后，是多么舍不得啊。

《家族游戏》

好奇怪的电影，看完只想两天不吃饭然后躺在床上呼呼大睡。看的时候就觉得这帮人全特么是神经病，看完后又觉得咱们当代人不都这个熊样吗？真是非常复杂吊诡的观影体验。

影片有一个非常典型的闯入者模式，闯入者是一名家庭教师，被闯入的是一个普通的日本中产阶级家庭，老爹是工薪上班族，喜欢摆谱说套话，老妈是勤勤恳恳的家庭主妇，唯唯诺诺温柔贤淑，两个儿子都是愣头青，老大是学霸，老二是内向的学渣。

老师的到来打乱了家里的结构，这个老师一会对次子拳脚相加，一会又温柔地鼓励♂他，一会教他怎么对付校园霸凌，一会又让他屈从于父母的志愿，总之就是各种搞怪。结尾那顿家庭聚餐更是荒诞到了极点，堪称屎尿齐飞（其实是饭菜啦），到这里，你应该能理解为什么我看完这个片后不想吃饭了。

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《三心两意》

欧洲的小镇，某个工作日的夜晚，出差误了火车的马克遇上了人生的挚爱。两人陌生人在黑夜的街道散步，聊人生，聊爱好，就是不谈论爱情。他们相约几天后在巴黎见面，却没有留下姓名和联络方式。于是，这段缘分在阴差阳错之下被尘封在了时间的记忆之中。

他喜欢神秘女子的洒脱自由，也喜欢踏实温柔的索菲。和片名一样，这是一个关于三角恋的故事。记得上个月本片在上海放映的时候，有观众问导演伯努瓦·雅克是否觉得他们的感情开始的太快了。导演说：“真正的爱情就会发生在很短暂的瞬间。那些日久生情的，不是真正的爱情。”

《汤姆的农场旅行》

同性倾向，对母亲的爱，永远是多兰电影的主题。只是这一部除了爱，还增加了暴力与惊悚元素。男友去世，母亲不知道儿子的性倾向，男友的哥哥恐同又暴力，威胁汤姆不得说出自己真实的身份，并把他囚禁在农场。摇晃的手持摄影、变幻不定的画幅比例，都凸显了影片的戏剧张力。多兰的心理惊悚丝毫不亚于那些恐怖片的画面冲击，小朋友请在家人陪伴家观看，不然一不小心吓哭了我可不负责哦☺

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《早春》

老电影自带一种神秘的吸引力，这部《早春》被誉为1970年代最被低估的电影之一，也许你听过它的另一个译名，叫《浴室春情》。

片中两位主角，各自都长了一张没有人可以拒绝的脸，各自拥有一种属于他们那个年纪自然散发的魅力。15岁的小男孩和年龄不详的金发少妇，他们都供职于一间洗浴室，干着无聊且到处都是灰色地带偶尔还有灰色收入的工作之余，关系也渐渐朝着变态的方向发展。少年爱疯了，却不知道怎么爱；少妇有意无意间的挑逗，让少年的爱欲春情无处安放。然而一切的一切都在为时已晚的时刻达到了精神上的满足。

《一夜狂欢》

这是披头士进军美国唱片界且取得了惊人成绩后，拍摄的第一部纪录片形式的音乐电影。比起四位造型超可爱的音乐人一路随风的玩世态度，以巡演为主线的故事随性而拍的故事，这部电影最值得被铭记的还是音乐本身。

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《伊甸园》

如果你最近恰好看了于佩尔阿姨的《将来的事》，恰好喜欢这种看似温情闲淡，却蕴藏深意的法式小片，恰好想要更多地了解这部片子的女导演，以及法国的文化生活，那么可以看看她的前一部作品《伊甸园》。

这是一部关于90年代法国电子乐浪潮的片子，但并不是通常我们所想象的那种，充满迷幻、错乱、强烈的节奏的那种“视效大片”，反而她通过对时间如水般的掌控，浸入年轻人的迷惘和伤感，在Club文化兴起的世代里，透过一群“派对动物”的聚合离散，折射出日常与梦幻交织的私人历史。细心的话，在片中还可以发现Daft Punk的身影哦。

《鸟类学家》

最近看过的很特别的一部片子，很难按照常理去评论和分析它的好坏，因为它本身就超出了我们的观看经验。

全片以一个鸟类学家在野外考察视角切入，他通过一个双筒望远镜窥视自然界的群鸟，群鸟也从各种位置鸟瞰他。这个葡萄牙电影界的新贵导演，利用自身文化中蕴藏的宗教和地域的背景，在历史民俗中大开脑洞。

耶稣基督竟然是一个聋哑的牧羊人；中国游客恐惧幽灵，却想用男性的身体去祭祀；隐藏在丛林里的部落， 还有被遗弃的秘密。各种符号和象征，让人完全陷入信息接收的无力状态。而结尾死人在电闪雷鸣中复生，就更加匪夷所思了。

这种诡秘的错愕遍布全片，整个观看的过程，大概就与一个观测／考古一个跟我们毫无相关的世界类似，在一个失序的语境里，连群鸟和高山流水，都向我们显示出一幅陌生的姿态。

下周见。