《托尼·厄德曼》可能是去年欧洲最火的文艺电影。

举几个数据，在戛纳电影节的场刊（上面有许多权威媒体的打分）上，它拿下来了3.8分，是场刊的历史最高分；在BBC评选的21世纪百佳电影中，它是入围影片中最新的一部；去年的《电影手册》（法国权威电影杂志）评选的年度十佳，它同样高居第一…… 

尽管《托尼·厄德曼》获得了这么多殊荣，但在最重要的戛纳电影节上，这部电影却一个奖都没有拿。这让许多影评人和影迷都大感意外，甚至有些抱不平式的愤怒。 

但在我看来，这个结果其实合情合理。 

首先，《托尼·厄德曼》并不是一部在电影层面上多么出色的作品，它更像一部电视剧，通过对话或者说段子在推动剧情的发展，因此，身为电影制作者的戛纳评委们恐怕很难对这部电影产生青睐。 

但为什么，它能在影评以及影迷圈里收获如此多的赞誉呢？我觉得，这和它的题材产生的同理心有关。这部电影，说的是上班族的压抑和苦闷，而这一点，无疑是戳中了那些同为上班族的影评人和影迷们的心。 

中产阶级或许是当下欧洲文艺电影最为关注的群体之一，这个群体的人迷茫、空虚、焦虑，生活无忧，但也很难有质的进展，所谓不上也不下，换言之，他们就代表了现在的欧洲。《托尼·厄德曼》的女主角伊涅斯就是最典型的欧洲中产阶级。

▲女主角伊涅斯

伊涅斯是一家跨国咨询公司的高管，目前在罗马尼亚的分公司为一位美国客户服务，相当事业有成。但很显然，这个人物的身上是有问题的，比如，她基本上只穿一种衣服——工作时的正装；她几乎不怎么笑，总是板着个脸；电话也总是接个不停。伊涅斯显然是被自己的工作给绑架了。 

在往后看，伊涅斯在罗马尼亚有一个固定的性伴侣，但两个人之间的关系除了性别无其他，她甚至觉得做爱会削弱她的工作斗志；伊涅斯有个小助理，但这个助理非常怕她；公司的老板虽然将伊涅斯看作得力干将，但在关键时刻并不会站出来支持她，工作上的承诺也一而再再而三地推迟；有两个闺蜜，但关系看得出来非常冷漠。所以，伊涅斯在罗马尼亚既没有真正的朋友，也没有爱情，她的生活中没有感情。 

更有意思的是伊涅斯对待罗马尼亚的态度，你能看得出来她对这个国家极度的蔑视，她厌恶这里的贫穷，对那些即将失业的工人没有丝毫同情。罗马尼亚对于伊涅斯而言，只是她客户的投资对象，而不是一个国家，一个她正在生活于其中的地方，换言之，她甚至连生活都没有。 

听上去是不是挺耳熟，各位上班族们？ 

与伊涅斯形成鲜明对比的，是她爹——温弗雷德。这是个完全不按套路出牌的老头儿，人生最大的乐趣就是自娱自乐。比如他会一人分饰两角调戏快递员；把自己化妆成Kiss乐队的模样来表演温馨的送别节目；

▲温弗雷德主导的暗黑文艺汇演

会突然间戴上假牙变成另一个人等等。但关键是，温弗雷德这些把戏一点都不高明，稍微熟悉他的人一眼就能看穿。但他一直乐此不疲，以至于给身边的人造成了不小的尴尬。 

▲温弗雷德戴着假牙假装从伊涅斯身边路过

不过，温弗雷德也有自己的问题，那就是孤独。温弗雷德的生活中只有一条狗，这条狗在影片开始的时候也老死了，他有个钢琴课学生，但是很快这个学生就“辍学”了，温弗雷德还有一位老母亲，虽然两人经常见面，但话似乎说不了几句。 

▲温弗雷德和他的狗

伊涅斯的老爹虽然在非常努力地生活着，但他的生活依然很糟糕。 

所以，温弗雷德才会去罗马尼亚找伊涅斯。 

两个人在一起制度过了一个周末，但这个周末糟糕无比，两个人各方面的分歧都太大，完全合不来。周末一结束，伊涅斯就把温弗雷德送走了。 

但两个人的故事并没有结束，温弗雷德并没有离开。也许是不甘心，也许是心疼伊涅斯，但我觉得，温弗雷德留下来的最大原因，是为了拯救女儿，把伊涅斯拉回到生活中来。 

他用什么来拯救呢？答案是“虚构”。 

▲托尼·厄德曼

他虚构了一个人物，叫“托尼·厄德曼”，他让这个人物渗透到了女儿生活的边边角角。一开始，他是一个培训课程的讲师，和女儿的两个闺蜜打情骂俏；他有时候又会变成德国大使，跑到陌生人家里去拜访；有时候，伊涅斯又不得不让他成为自己公司的顾问，一同前往工地商讨裁员的事。

▲温弗雷德伪装成公司顾问和伊涅斯一起去工地

这些角色，都在搅动着伊涅斯的正常生活。 

而伊涅斯的救赎，就是在这一连串的虚构中完成的，比如她看到了自己和他人感情的虚假，工作意义的虚假，自己对罗马尼亚刻板印象的虚假，总之，就是通过这一场虚构事件，看清了她生活的虚假。 

所以，当伊涅斯在罗马尼亚女人家中高歌一曲后（这时她的身份是老爹赋予的德国大使秘书），她所幸让自己的生日派对变成了一场裸体派对，来一次彻底的释放。

▲伊涅斯唱的是The Greatest Love Of All 

这场裸体派对是全片的最高潮，如果说之前一直是尴尬，那么这一刻，影片才真正有了一点荒诞的意味。 

▲一次突如其来的裸体派对

注意最后谁参加了这次裸体派对：伊涅斯的助理小姑娘，因为她害怕伊涅斯；伊涅斯的老板，因为他需要用这场派对来稳定军心。总之，他们都是因为有求于伊涅斯才来参加，但参加的结果却反倒像是被戏耍了一般。 

而这一刻，托尼·厄德曼这个虚构的角色甚至变成了一只大毛怪。但也是这一刻，伊涅斯才真正与她的父亲达成了短暂的和解。 

▲全片最暖段落

但问题是，中产阶级真的能够依靠“虚构”来拯救吗？ 

当然不能，而影片也似乎给出了同样的答案，结尾伊涅斯从原来的公司辞职，去了另一家公司，并且马上要去新加坡就职。她的生活似乎得到了改变，但其实根本没有，无非是从一个圆圈跳向了另一个圆圈，无从逃脱。 

那么，此前那一系列的荒唐闹剧又是为了什么呢？ 

这种感觉很像是导演在说，中产阶级的生活是虚伪的，而他们没有任何能力逃离这种虚伪，托尼·厄德曼只是带着我们观摩了一把这种虚伪。 

片中托尼·厄德曼对一位罗马尼亚的工人说，不要丢掉生活中的幽默感。这大概是一句和“诗与远方”意思相反，但其实意味相同的话。托尼所说的幽默感，指代的其实是那些生活中无法复刻的小细节，比如那个工人家中马桶盖上的老虎头像，罗马尼亚女人家的复活节彩蛋，购物中心里滑冰的孩子。 

在导演看来，这些东西才是拯救中产阶级的关键，不是虚构出来的刺激人生，而是近在咫尺的小确幸。 

然而，《托尼·厄德曼》难道不就是一部虚构的电影吗？伊涅斯的生活是虚构的，她的危机是虚构的，温弗雷德也是虚构的，他虚构出托尼·厄德曼这个人物的行为本身就更是虚构的了。这些无非是导演为了表达而设置出来的对立与矛盾。 

换句话说，在《托尼·厄德曼》中，这群中产阶级可能也是虚构出来的，他们没有血也没有肉，没有感情也没有痛苦，像是行尸走肉。 

而导演虚构这部电影的根基，似乎是“恶意”。

黑完了，最后奉上导演玛伦·阿德美照一张：