上海电影节不负众望地开幕了，朋友圈里所有抢到票的人都进行了大规模的晒票行为，我在抢票前一天刷了刷排片情况，决定去看修复版的《画魂》，近距离体验一下巩俐的颜。
话说回来，《画魂》其实有很多版本。巩俐的，李嘉欣的，还有一部音乐剧，叫潘张玉良。但相比之下，我还是更爱1994年的巩俐版。那时候，张艺谋还是监制，尔冬升还是个意气风发的青年，巩俐就更不用说了，从青楼小姐一路演到法国画家，气质、情绪的层次都十分到位。
虽然小时候就在电视上看过，再看以后，心中依然充满喜悦。
从1994到2018，24年过去了，很想问一句，潘玉良，你还好吗？
影片主要围绕中国女画家、雕塑家潘玉良的人生经历展开。潘玉良是中国美术历史上一个传奇人物，1921年公费赴法留学，作品曾获意大利政府美术奖金。1929年，她回国任上海美专及上海艺大西洋画系主任，后任中央大学艺术系教授，是东方考入意大利罗马皇家画院第一人。
《画魂》对潘玉良的生平做了部分美化，主要笔墨仍侧重在她的爱情故事上。很滑稽的一个事实是，无论一个人在其他领域上的成就有多大，我们最关心的往往是他的生平轶事。艺术不是谁都能欣赏，但是八卦却是谁都能解读的。
影片刚开始的时候，用了一小部分篇幅描写了一个青楼头牌——千岁红。
这是一个非常悲剧性的人物，刚出场的时候，未见其人，却有其传说。
千岁红，青楼头牌，转年要轮到续签卖身契约的时候，整个青楼的人扑通扑通跪下来喊：“姑娘赏口饭吃吧。”
有一个细节，千岁红很缓慢地摘下了手套，看着跪了一地的老鸨、小厮、丫鬟，淡淡地说了一句，嗯。
只可惜千岁红风光的时光太短暂，很快她就被嫖客打死了。打死还不够，还要剥光她，扔到积雪的院子里示众。这个老板前一秒还说着为她赎身带她回扬州，后一秒就可以翻脸不认人到这个地步。
潘玉良原名叫张玉良，是千岁红的丫头，跟她关系特别好。千岁红死前告诉马上要破瓜的玉良：看住一个男人，然后缠住他，让他为自己赎身。
那个时候的千岁红怎么也没想到，自己有朝一日竟然惨死在这个男人的手下。
张玉良破瓜的那天，运气好，遇到一个叫潘赞化的男子。他不想要张玉良，对官场上这些送女人玩的套路完全不感兴趣，他是接受了西方教育的人，认为男女平等，性要建立在爱情上。
他第一次注意到张玉良的时候，是张玉良在一众宾客起哄下被要求表演唱歌，结果她一开口，是铿锵有力的男声，潘赞化笑了。
张玉良被送到他府上的时候，潘赞化本想拒绝的，但玉良跪下求他收下自己，她愿意当牛做马，然后就开始自己给自己宽衣解带，一脸决绝。
潘赞化一把拉住她：“我是什么人你知道吗？要是我有八房姨太太你也跟我？如果我欺负你怎么办？
要是我转手把你卖了呢？什么牛啊马的，现在男女在一起也得讲感情，没有感情，跟强奸有什么分别？时候不早了，你歇吧。”
潘赞化心软了。
“回去我会被打死的，您救救我吧。”张玉良说。
这一救，就是一生。
潘赞化，是张玉良上辈子积攒的运气。
他对她好，为她赎身，纳她为妾，为她辞官，教她识字。看到她对画画感兴趣，托自己的朋友教她。她想去学堂里深造，就把她送到美专上学。一个青楼女子想也不敢想的运气，张玉良都得到了。
于是在新婚那天，张玉良改随丈夫姓，发誓要和他同姓同存。
因为这份尊重，因为这份万中无一的宠爱。
但这种快乐没有持续太久，他们中的第一个困难出现了。
潘赞化一直想要潘玉良给他生个儿子，但是潘玉良，早在破瓜的那天早上，就喝了绝子汤，这辈子都不会怀孕的。于是她伪装成潘赞化的笔迹，写信给潘赞化远在乡下的妻子，邀她到上海，然后在她面前下跪请安，求她给潘家生一个儿子。
夫妻间的嫌隙，就这样产生了。
这时恰逢美专有出国留学的机会，玉良索性就去了。
潘赞化没有阻拦，玉良的决定，他向来都是支持的。
这一去，就是七年。
七年学成之后，玉良回国当了教授，受同事排挤诽谤，还有人把她曾经在青楼的事登到报纸上大写特写，潘赞化知道了，冲上街头去买所有能看到的报纸，为了她和别人打架，当街喊“她是中国最好的女画家”，在舆论压力下再次因为她辞去官职。
潘赞化说，人生得一知己足矣。
但潘玉良做的，是再次回到法国，继续搞她的艺术创作。
等她再想回来的时候，给丈夫写信，潘赞化却在信里告诉他国内气候严寒（当时已经是文革了），回国之事还是暂缓。
然而还没回国，就先收到了潘赞化迟到的讣告。
潘玉良说，如果我死了，我这些作品就运回国捐了吧，国家不要，就留给我的孩子。
影片至此结束。
整部电影最大的亮点是，除了潘玉良，还刻画了三个典型的女子形象。
无一例外都是悲剧。
其一是前文提到的千岁红，还有千岁红背后代表的风尘女子。她们在这世界上活着，命如草芥，一言一行都不能自己左右。头牌千岁红死的那场戏，我印象特别深。她浑身赤裸死在院子里，地上白雪皑皑，张玉良吓傻了，老鸨见状令她不要声张。后来千岁红被人用席子一卷，用小舟载着，划船到远处，扔下水中。
一个曾经风光无限的头牌，死了之后竟落得个扔到河里喂鱼的下场。
其二是大夫人，潘赞化的妻子。她是个标签化的人物，代表旧社会女子的典型形象，大家闺秀、男尊女卑，是个延续香火的生育机器。为了强调这一点，影片中甚至一直没有提到过她的名字。潘赞化不爱她，也不理解她，和她同床，就为了生一个孩子，她竟也乐得甘愿。但在她的心里，她敬他爱他，打从心底里关心他，即使到最后眼盲了也是一样。
最后她被大火活活烧死的结局，令人唏嘘。
第三个女子是贺琼，她代表着新时期女性，热爱艺术，向往外面美好的世界，她劝说玉良和她一起去巴黎学习，却不想遇上了此生的噩梦薛无。这份爱情冲昏了她的头脑，甚至让她失去了自我。她甘愿堕落到红灯区卖身，为对方筹钱。最后拿到钱的薛无和富家小姐跑路，她生了重病，客死异乡。
《画魂》着力描写的当然是民国女子潘玉良的传奇一生，但电影的其他几个人物，连同他们所处的社会背景，才是导演想要和观众讨论的意义。
值得一提的是，这次能在电影节与《画魂》见面，还要感谢积家，从2011年开始一直与上海国际电影节合作，致力于中国经典电影的修复。先后修复了《一江春水向东流》（上、下）、《八千里路云和月》、《十字街头》、《舞台姐妹》、《英雄本色》、《新不了情》等影片。
期待修复后画质清晰的《画魂》，能让我在电影院见证女神巩俐有多美。
大家也一起去看吧。
本片由积家✖️上海国际电影节荣誉推荐
