今年戛纳电影节的主竞赛名单上，亚洲电影完成了大逆转。我们熟悉的贾科长、是枝裕和，还有韩国导演李沧东的名字，都证明了亚洲电影的更多可能性。
在韩国电影界，李沧东是个无法跨越的名字。他从前自己是个作家，从没想过与电影有何关联，直到看了侯孝贤的《风柜来的人》，受到极大冲击，惊觉“这个导演怎么可能知道我的秘密”，自此才开始接触电影。
身边不少学习电影的朋友都表示，如果有一天自己能拍电影，心中的理想型是李沧东的《诗》。
女主杨美子是一位年过六旬的老太太，她住在汉江边上，她的女儿离婚了，将上中学的儿钟旭托付给她，去外地打工了。
美子在家悉心照料外孙，同时在一户人家里当钟点工，照顾一个瘫痪的老头，帮他洗澡，打扫卫生。
虽然上了年纪，但她依然风韵犹存。那时候正好是夏天，她化淡妆，穿花衣裙，戴宽檐帽，脖子上系了一条白色的蕾丝围巾，手上还挎了一个小包。
她步伐轻缓优雅，脸上总挂着盈盈笑意，俨然一位少女。
医生告诉她，她患了早期的阿尔茨海默症，但她嘴边还是带着笑，称赞窗台的花很美。
美子从小就喜欢大自然，喜欢花草植物。她总记得小时候老师跟她说过，她将来能成为诗人。于是她报了一个诗歌写作课，决心学习写诗，来对抗一天天的衰老。
每次出门，她都在挎包里装着笔和本子。小鸟的啼鸣，树木间浮动的影子，路边一朵盛开的花，常常会让她陷入遐思。
殊不知，在这样平静知足的日子里，阴影也在悄悄地靠近。
电影一开始就出现了一具尸体浮在河中的画面，一名女孩跳河自杀了。美子正好在医院门口目睹失去女儿的母亲痛哭，她同情地看着，却不敢靠近。
回到家，美子听到震耳欲聋的音乐声，她问外孙怎么了。对方没好气地说：“别烦我”。她就任由他那样躺着。
后来她知道了真相，外孙和其他五个男生合伙强奸了一位女孩，后来女孩投河自杀。痛苦就这样闯入本充满了诗意的平静生活，美子也写下了自己的第一个诗句：“血一样红的花。”
她去学校看外孙与同学打球，他们若无其事，一点愧疚之情都没有。这时美子又在本子上写：“鸟的歌，都唱些什么呢？”
这些不谙世事的少年们，到底在想些什么？他们怎么能做到，做了错事还这样的若无其事？她不明白，她只知道女孩的死，侵蚀了她的心。
她跟外孙照常吃饭，交谈，有时候她长久地盯着他的背影，平静的表面下暗流涌动。
在诗歌课上，美子不断发问：“到底怎么样才能写出诗呢？”其实美子那些不断记录的只言片语，已经是对于生活诗意化的表达，可她依旧在苦恼。她一直想对少女的死写点什么，但它又沉重至极令她无法面对。
肇事男孩的家长们商量，每人出五百万韩元安抚自杀少女的母亲，好封住她的口，不让她向警方或者媒体告发。
大家都准备好了钱，只剩美子。一方面，她实在拿不出这么多钱。另一方面，用金钱抚平一切的做法实在违背道德良心，她无法下这个决心。
一天，她受另外几个家长委托，去乡下找受害女孩的母亲，以表达他们的歉意。在那个偏僻的乡村，沿着一条弯弯曲曲的小路走着，自然美景让她深深陶醉。
一阵风吹来，几颗熟透了的杏子噼里啪啦落到地上。美子若有所思，写下这样的句子：“杏把自己，摔在地上，任人踩踏，以期新生。”
这段话似乎在说，她宁愿像一颗落在地上的杏子，无言地背负着外孙的罪孽。然而，诗句虽然能够捕捉吉光片羽的生活之美，对于生命中的罪恶却那样纤弱无力。
很多次了，她也曾经在心里暗自发问：“怎样才能唤醒他的良知呢？”
她喜欢诗，诗句虽然能够捕捉零光片羽的生活之美，对于生命中的罪恶却那样纤弱无力。
她将在少女的照片堂而皇之地摆在饭桌上，可是外孙先是一愣，随后便轻轻推到一边，无动于衷地打开电视。
她还在深夜激动地拉起已经熟睡的外孙，质问他“为什么要这么做”。她满脸泪水，男孩却一脸冷漠。
她还斥责把零食包装丢在地上的外孙说：“畜生都知道擦去自己的痕迹，你怎么就不知道呢？”
陀思妥耶夫斯基说：“有良心的人，如果意识到自己的错误，他就会感到痛苦。 这就是对他的惩罚。”
美子多希望她的外孙能够知道羞愧，能够意识都自己做错了事，并受到痛苦的惩罚。但是她的希望破灭了，她知道他永远不会为此事感到歉疚。
她通过出卖自己的身体与瘫痪老头的交欢，换来了她要筹集的五百万。她问：“这样就结束了吗？”
家长们回答她：“校方都谈好了，媒体也解决了，受害者也私下和解了，应该不用担心。”
美子把外孙从游戏厅里找回家，给他洗脚，剪指甲，嘱咐他怎样洗澡。她说：“不管什么时候，身上都要干净，身上干净，心里才会干净。”
怀着悲悯之心的她，始终还是祈望着自己的外孙是干干净净的。
他们像往常一样打起了羽毛球，直等到一辆警车开来，把男孩带走了。美子默默看着远去的车辆一言不发。
出于良心的谴责，美子悄悄地举报了外孙，以自己的怜悯和正义，完成了一场名义上的救赎。
诗歌创作课结束了，美子在讲台上留下了自己的诗，还有一束雏菊。在这首名叫《那喀索斯之歌》的诗里，她用尽了灵魂最后的气力，充满忧伤地写道：
“你那里好吗？还是那么美吗？夕阳是否依然红彤彤？鸟儿是否还在树林里唱歌？你能收到我没寄出的信吗？我能表达自己不敢承认的忏悔吗？时间会流逝、玫瑰会枯萎吗？现在是时候道别了，就像一阵清风吹过，就像影子对从未许下的承诺、对一直掩藏的爱意……”
在电影结尾，那汩汩流淌的汉江水波，来自远方又流向远方，预示着她最后的归宿。
在那些随着诗句出现的空镜头里，我们看到依旧美好的世界，鸟语花香，涓涓流水，山村的小狗，与汽车比赛的孩童……最后出现的是自杀少女缓缓转过来的，纯净的脸。
整个电影的格调平淡悠长，却充满关于生命、罪恶和救赎的严肃探讨。
导演李沧东借由杨美子这个人物，表达了“尽最大的可能担当人性”的姿态。她的生活本身就是朝向一首“诗”，她有着丰富细腻的内心，她热爱生活，热爱美。
这个看似奇怪的老太太，一直在按照自己的方式，想要活得矜持，自足而有尊严。
然而，当她看到这个社会道德的丧失，他者的痛苦和人们的冷漠时，她对诗歌的渴望，逐渐上升到要将自己生命的美好守护到最后的愿望。
“真正的美不是自然世界的花花草草，要穿过生活中的绝望和苦难，才能找到美。美是与痛并存的，就像共生的光明和黑暗。”
电影中美子承受了罪恶之苦，也终究写出了自己的诗篇，找到了抵达心灵之美的路。
