过去三个月，每个星期六晚上八点，准时打开电脑，有嘻哈陪伴我们打发了好多个无聊的晚上。

《中国有嘻哈》最后的总冠军争夺赛，大家就算没看应该也略有耳闻。这场时而失控的选秀节目的结尾，竟然效仿金鸡百花电影节出现了双蛋黄冠军。在我看来，这样的收尾太过戏剧性，实在不够real。

随着热闹了一整个夏天的现象级网综落幕，奇遇电台（误）还想借此机会再聊聊嘻哈，毕竟这场总决赛大家都没看过瘾。

6进4强时，PG One一首《H.M.E》diss了一群rapper以及节目组。他在采访时甚至说道“没有Diss就不是嘻哈了，宁愿被骂也要把最嘻哈的东西拿出来。”

在多数粉丝眼里，这就是Hip-Hop精神。狠。

不过在座有所不知，要是比起狠的话，在我们邻国越南，也同样有嘻哈，有互相diss，有更狠。

他们甚至在奥巴马面前freestyle过，并且奥巴马觉得可以，没人敢说不行。

奥巴马在去年访问越南，与胡志明市数百名年轻人会面。当越南说唱女歌手Suboi在提问时，奥巴马问她能不能用说唱的方式发问，顺势还用麦克风秀了一下他的口技。

Suboi即席用越南语唱出一段颇有寓意的歌词。

“世上拥有豪宅、拥有很多钱的人是否真的开心？很多人会用不同的眼光看我（女性rapper），会用刻板印象看我们亚洲的说唱歌手。”

奥巴马随后回应表示性别歧视、性别刻板印象的情况在生活其他地方也存在，但艺术和艺术表达很重要。而嘻哈是大众表达的一种方式，如果政府打压艺术，那就是在打压人民心中最深沉的梦想与热忱。

结果Suboi一战成名，获得全世界各大新闻媒体的关注，至此越南第一说唱女王的称号已是货真价实。

两个月前，台湾说唱歌手大支更是邀请Suboi出席在台举办的亚洲嘻哈高峰会，这也是越南嘻哈第一次杀进华语地区。

他们正在一步步向世界证明，“我们不仅会恶搞中国电视剧，翻唱中文神曲。我们玩起嘻哈音乐一样real！”。

Suboi 17岁的时候开始在一个地下乐队中担任rapper，玩起了新金属曲风，那时她接触了更多的美国音乐。

当时越南根本没有人知道什么是嘻哈。她也不知道自己的作品发表后，会引起什么样的回响。

如果环境换在美国，情况自然会不一样。但在越南，文化与语言皆与西方不同，她甚至没有太多的例子，可以当作灵感来源。

这样的背景有几分眼熟，十几年前我们也曾经面临这样的困境。嘻哈文化不被主流市场所认同，甚至会遭来鄙夷的目光。

很长的一段时间里，嘻哈音乐在中国没有一个能称得上是“大众”的渠道，只能用时间去累积。

比方说由美国底特律黑人Showtyme创办的地下Freestyle battle赛事Iron Mic，还有已经举办过10届的嘻哈颁奖礼，绝大多数的人全凭一腔热血去做关于说唱或者嘻哈文化的事情。

而Suboi则一路好运，刚接触饶舌便得到幸运之神的眷顾。因缘际会之下她跟随越南独立厂牌SuboiMusic Faces的说唱歌手Rapsoul一起合作，她的说唱才能被制作人发现，当即就将她签下。

2009年，她真正开始崭露头角。与越南流行歌手Ho Ngoc Ha合作推出“My Apology”和“Girls' Night”。这两首作品成功打入流行音乐排行榜，也让Suboi的名字在越南音乐圈投下一枚炸弹。

越南语说唱无论听多少遍都那么地奇妙！

与此同时的中国大陆，嘻哈音乐也迎来第一个快速爆发期。这还要感谢SNS的鼻祖Myspace入驻中国。

当时没有哪个rapper会不做一个自己的Myspace。歌手和歌手之间的合作也因此开始频繁起来。

时代正在进步，中国大陆的嘻哈市场也在稳步前进，中国有嘻哈更是带动了嘻哈产业的蓬勃发展。今年夏天MDSK在成都举办中国第一届嘻哈音乐节。

不过越南甚至比我们更超前那么一点。早在2012年，河内的地下艺术团体冲向阳光举办了越南首场嘻哈音乐节“地下革命”，这被艺术界视为嘻哈音乐在越南的里程碑，吸引了上千名观众，Suboi也获邀登台。

现在，Suboi在越南早已成为主流音乐人之一。她的作品在 Youtube 上的点阅率已经超过千万次，一些知名品牌也愿意砸重金在她身上进行行销活动。

驻扎纽约的亚裔文化团体88rising除了签下海尔兄弟、rich chigga这些当红炸子鸡，自然也没有落下suboi。

YouTube上有听众评论：虽然我听不懂，但是她的flow和声音蛮好的。

越南语说唱自然也是有人喜欢也有人欣赏不来，另一个网友则说越南话真的没有吸引力摊手。

无论是在中国大陆还是东南亚国家，方言说唱其实都不容易，毕竟很多词汇都有其固定的语调。而他们都选择用这种杂糅的形式把世界性的音乐带进自己的国家。

以马思唯带领的成都说唱会馆和gai领头的重庆说唱团体gosh，将中国特有的地方特色与亚特兰大的匪帮说唱糅合，形成了特有的川渝trap。

而suboi则是在迴响贝斯（dubstep） 、电子音乐（electro）上与hip-hop做结合，最后用奇怪又绕口的越南语呈现。

这些东西不论是在中国还是越南，都是头一次出现。

美国亚文化圈在东亚地区的发展终于到了爆发期。从rich chigga到海尔兄弟再到自称vinja的suboi的出现， 东亚说唱终于拥有一点东亚血统。

不过在20世纪90年代初，嘻哈文化第一次在越南出现时，越南人民既感新奇又有一丝惶恐的。

对于越南来说，嘻哈音乐传达的信息让越南执政者感到不安。这自然也是为什么越南政府会对其敏感的原因。

在越南，任何要公开传播的歌词都要经过政府的审查，即使是使用英文也必须翻译成越南语申报给政府。

越南rapper要想透过音乐去批判政府或者政治议题，就必须学会将歌词隐晦的藏进歌中，否则太直白的下场就是被政府封杀。

Suboi自然是精通此道，她巧妙地绕过审查制度，在越南主流音乐圈内混的风生水起。她也能够用嘻哈音乐的方式传达家庭、爱甚至是社会议题。

当然，Suboi也只是越南主流音乐圈的一个另类，大多数的越南rapper们依旧蛰伏于地下。

今年，中国的rapper们迎来了嘻哈的春天。嘻哈文化正式进入中国大众的视野，从地下走到地上。

亚洲青年文化现在正处在一个新的起点，而任何文化之精髓在于思想的碰撞。东亚说唱作为主流音乐走出国门想必还需要一段时间整顿。

有幸的是，我们会看见这一天的来临。