谈起日本最引以为傲的文化，通常不过两三句，如果看到对方面露羞涩，随即相视一笑，那么不用怀疑，此时该伸出你的双手，大胆叫一声老司机。

在东京，随便走进一家dvd租赁店，一定被里面琳琅满目的成人电影吓得吸一口凉气。封面上大多都是看似未成年的少女，穿着裸露的制服，正对你透出诱惑的目光。

日本人对待情色的态度，从来都不是遮遮掩掩，而是早已习以为常，甚至已经发展出一个庞大成熟的产业链。

上世纪70年代，濒临破产的老电影公司日活放手一搏，推出了一系列低成本的情色片，不仅使公司转危为安，甚至还名垂影史。

这就是“粉红映画”，别名Roman Porno，浪漫化成人电影。这其实是一种软情色片，跟老司机硬盘里的动作片并非一回事。它们剧本扎实，制作讲究，可谓“淫之有道”。

在“粉红映画”诞生四十五周年之际，日活邀请到五位大咖，各拍一部粉红电影，作为重启的契机。

而且，导演阵容也异常强大。园子温、行定勋、中田秀夫、盐田明彦、白石和弥五位重量级的大导演各个不容小觑。

五部作品中最色、最污、最大胆的，就是园子温导演的这部《反情色》。

里面充满各种裸露、SM、强暴、血腥、百合等场面，老司机看了都一脸蒙蔽，真是玩儿到飞起。

导演园子温在日本电影界是一个十足的怪咖，二十几岁的时候就拿起8毫米摄影机拍实验映画。

在一次街头采访调查中，日本民众心目中最厉害的导演里，园子温就榜上有名。

Cult，变态，黄暴，癫狂，他的画风实在令人过目难忘。

《爱的曝光》里的男主角，就以偷拍女生的内裤为职业。

《地狱为何恶劣》里的女演员，徜徉在一片血浆之海里。

但是在这些百无禁忌的叛逆表象之下，包裹的却是一颗赤诚的心。

看似极端，其实充满对人性，对社会的洞察和反思。这次被邀请，说要光明正大地拍一部情色片，他内心反而是拒绝的。

“我以前看是看过，但是现在毫无怀旧的兴趣，不明白还有什么意义，要拍就拍一部反情色片好了。”

没想到日活竟然答应了，只要符合游戏规则，其他的任由导演自由发挥。

说到这个游戏规则，可以说是粉红电影的金科玉律。

首先，必须每十分钟就要有一场情欲戏；其次，片长必须控制在70到80分钟之内；最后，必须在一星期内拍完，制作费越少越好。

这个要求对拍片一向快准狠的园子温来说，根本不是什么难事儿。

他找来了akb48第八期研修生富手麻妙担任女主角，这并不是她第一次跟园子温合作，《真实魔鬼游戏》、《我们都是超能力者》、《新宿天鹅》中都有她的身影，但这却是她第一次在大银幕上全裸出镜。

在电影中，她扮演的京子，是一个情色艺术家，她画画，写小说，拍写真，接受采访和人们的崇敬，毫不顾忌地袒露自己。

她赤身裸体地在房间里刷牙、照镜子、上厕所，看起来相当的稀松平常。裸体是邪淫的吗？并不是，邪淫的只是人的目光。

她在房间里看自己演的a片，她说，“我是处女，虽然是处女却是妓女。只有一颗纯洁破碎的心，才能当一个妓女。”这句充满辩证意味的台词，刺破了男权当道的虚伪。

想想，那些少女偶像，人气明星，必须百般心思扮清纯，才能被人意淫，这多么的荒谬和讽刺。

她的经纪人典子，是她的性虐对象。一时兴起，大尺度场面轮番轰炸，舔足play，皮带抽打，一边大声念通告，一边在地上爬学狗叫。

这还不够，还逼迫她当众脱衣服，割腕，被别的女人压在身下。

这不是我们印象中的那个清纯娇羞的制服少女，这活脱脱一个前卫先锋的性战士。

当我们通通看傻眼的时候，旁边一句“cut”将所有人打回原形。

原来这一切，只是园子温巧妙安置的戏中戏，一场彻头彻尾的闹剧。这个反转，才是这部电影真正的开始。

在戏外，骄纵任性的京子，原来是一个受尽欺负的弱鸡。

她自幼就目睹了父母的性爱，却又被教育性是肮脏粗俗的。在树林里，她被陌生人强行扑倒。

她的内心不断遭受压抑和扭曲，她想要反其道而行，于是投入了情色行业，咬牙切齿地说自己愿意做一名妓女。

她以为这样就可以掌控自己的身体，没想到却只是沦为了资本的工具。

这个暴戾的行业，完全是由男性主导，为男性服务。女性只有不断地被利用、欺凌和压榨。就像片中的那个导演，对京子百般凌辱，旁边的人都只是看笑话，没人敢说一句话。

我们平时所看到那些光鲜亮丽的人气偶像、当红明星，他们从来没有真正拥有过话语权，大多数时候只是任人控制的赚钱机器。

Akb48就是这个娱乐至死的时代里，一个绝好的例子。富手麻妙在采访里说起园子温，说他其实更像一名女性导演。园子温也开玩笑地回应：“因为我真的就是一个女人呀。”

片中那些病态的色情符号，不再是为了刺激性欲而存在，它们更像一把锐利的尖刀，剖开艳俗的外壳，刺入丑恶肮脏的现实。

本来只是拍一个小黄片，园子温偏要以毒攻毒，以情色反情色。

这不仅打了整个情色产业的脸，还狠狠抽了这个男权的消费社会一皮鞭。

他说拍这部电影就是要表达厌恶被消费的心情，“不管是男是女，都被完完全全地消费掉，这就是这个国家的规则。”

园子温以舞台剧式的场景，泼墨般的色彩，形成强烈的视觉冲击。人物和情节的设定，则模糊了真实和虚幻的界限，带来匪夷所思的思考和体验。

当京子看到墙上投影的画面里被蹂躏的自己，抑制不住恶心反胃，呕吐不止。

伴随着抒情婉转的《卡农》，她终于喊出了心里的那口恶气。

这些充满污秽、肮脏，充满极端和愤怒的字眼，正是园子温对“伪自由”的痛斥。不仅是反情色，还是反男权、反道德、反消费、反压抑、反低级趣味、反虚伪……这个老牌文青，用他鬼才般的诗意美学，以及歇斯底里的癫狂和肆意，将当今社会这些“坑人”的体制，批判的体无完肤。

这部电影很刺激，却丝毫没有激起任何的性欲。或许在不经意间，我们就成了那个妓女，被观看，被物化，就像装在瓶子里的那只小蜥蜴，永远都出不去。