这是涉世不深的郭婉婷在电影中的一段诗朗诵，年幼的她，虽然暂不能理解“幸福是什么”、“生活的鲜花在何处”，但隐隐有感觉她所身处的生活看似如大海一般的风平浪静，其实时时刻刻都悄无声息地酝酿着一场永远不会迟到的风暴。

这场风暴，不在别处，就在她所生活的家。她、她的母亲、她的姥姥，就是风暴中心。

电影《春潮》取名“春潮”，既有美感又有深意。它是一种自然现象，指春日里海水受引力作用迅猛上涨，在抵达高潮之处后，又慢慢回落，留下一片平静海滩的过程。

周而复始，永不停息。

这像极了传统东方家庭中的亲子关系，前一秒还是嘶声裂肺，后一秒却又平静如初。不同的是，在家里，没人知道这场“春潮”何时开始，何时结束，只知道它就这样一直存在着，循环涌动。

愤怒暴躁的姥姥、顺从冷漠的女儿、懂事反叛的孙女，是《春潮》的主角。这三个女性同住一个屋檐下，表面上平和友善、血浓于水，实则矛盾升级、冲突不断。在男性角色被弱化的设定下，三个年龄不同、性格迥异的女性在这个故事里充分展现了对生活、对感情独有的女性温柔和克制。

1. 女孩、女儿和怨妇

姥姥纪明岚（金燕玲饰）是一个强势、不肯服输的怨妇。在外，她备受尊重，待人谦和；在家，却擅长诘难女儿，喜欢控诉丈夫。

女儿郭建波（郝蕾饰），报社记者，大龄未婚，长期寄居在母亲家。看似沉默隐忍，心中却有着如浪潮一般丰富澎湃的情绪。在孩子面前，她温暖开朗；对待陌生人，充满关怀，唯独面对母亲面前，她只有一张冷漠无情的面孔。

家里，唯一一个能提升温情指数的就是孙女郭婉婷。出生在压抑多过快乐的原生家庭，十几岁的她早就学会了面对家庭不和谐，被迫成为大人之间的润滑剂，适应了成人世界的相处规矩，但身上无法掩盖的古灵精怪和孩童天真却是这个家庭最温暖的底色。

三代人，三种身份，代表了一个普通女性一生的身份转变：女儿、母亲、姥姥。不同的是，生活这把刀太过锋利，在她们身上留下了深浅不同、大小不同的伤口。她们既来不及抚平自我的伤痛，更无法共情对方的痛楚。每个人能做的除了在各自痛苦的漩涡中打转，就是把无法消化的痛苦转嫁给彼此。

于是，这个家庭的每一代人似乎都在被迫接纳痛苦，强制继承压抑。

餐桌上，郭婉婷质问坐在一起吃饭的母亲和姥姥：“为什么你们说话都阴阳怪气的”。她多么羡慕，羡慕班上的那个同学。虽然成绩远远不如她，可那个同学有一个幸福的家，温柔的母亲、亲切的父亲还有她一直向往的家庭的欢声笑语。郭婉婷就这样静静地站在同学家的一个角落，看着穿着韩服的女孩在父亲的怀抱里转圈，坐在一旁的母亲微笑着。这样温馨的画面，让她的嘴角不自觉地上扬。但她又清楚知道，这样的幸福于她，是种幻想。

她的家，姥姥不快乐，母亲不快乐，而她不敢快乐。她的家，每个人都伤痕累累，谁都无暇顾及快乐。而恰恰这些所谓的“伤痕”，竟全是最亲密的人带来的。

2. 世间唯爱最伤人

纪明岚，一个在感情上受过重创的女人。丈夫是一个“流氓”，年轻的时候喜欢露自己的身体给戏院女孩看，喜欢摸女孩的屁股，带小姐回家乱搞，因为没付清服务费甚至闹到过警察局。丈夫是她感情生活中无法抹去的一块污点，和他分开后，她就带着女儿郭建波相依为命。在三十多年没有婚姻生活的时光里，她含辛茹苦把女儿拉扯大，当女儿有了郭婉婷后，又将她们两个纳入自己的“管辖和统治”的领域。

纪明岚一边以姥姥和母亲的姿态照顾着她们，一边又将自己对丈夫的愤恨和憎恶全数发泄在女儿郭建波身上。

这个家，她就是宇宙中心，她的话就是命令，她的痛苦就是全家的痛苦。她要哭，恨不得所有人陪她哭；她想笑，就要所有人跟着她笑。

只可惜，一家人没人愿意回应她的快乐，没人关心她的痛苦。家，本是一个象征温暖和爱，相亲相爱的地方。可在她的家，纪明岚毫无存在感，她每一次发泄情绪都是没有观众的表演。 

老友聚会结束回到家的纪明岚，情绪激昂，试图分享这一刻的快乐给女儿郭建波，却只看见她面无表情地径直走进了自己房间。女儿的冷漠，是纪明岚经历过感情伤害后的新伤。

郭建波不是生来一副刀枪不入的脸，一颗硬邦邦的石头心。她不在乎纪明岚，是因为不喜欢她的怨妇模样，不喜欢她那样说自己的父亲。在郭建波眼里，父亲是一个性格好、十分温柔的男人。郭建波第一次来例假的时候，是父亲告诉了她如何叠卫生纸，也是父亲给她泡了脚。

反而是母亲纪明岚对她只冷冷地留下一句“你怎么来了这个东西”。她更愤怒，母亲不经同意，把她的日记和珍藏的和父亲照片烧了。纪明岚的独裁，暴力，像一把冷刀把郭建波的独家记忆裁得片甲不留，连同她们之间微薄的母女之情。

郭建波要报复她，她明知道纪明岚一直的夙愿是想她找个好男人，有个稳定的家。但她偏偏就是要吓退靠谱的相亲对象，就是要流连在不同的男人之间，和狂野放肆的艺术家保持着短暂即兴的男女关系，和盲人按摩馆的年轻男子产生着暧昧不明的情愫。

所有她不能从母亲身上获得的爱，她都要从男人身上得到。

她要牺牲自己，作践自我，直到自己变成一把锋利的箭狠狠射进母亲的心。 

电影海报上的那句话，这样写道：“你和母亲的关系，决定了你和世界的关系。”

显然，郭建波和世界的关系并不友善，和母亲的关系也一言难尽。

3. 温柔才是武器

作为母亲，纪明岚真的这么可憎可恨吗？

在几十年没有男人帮忙的家里，纪明岚早就忘了自己还有温柔的一面。生活早就让她习惯了像个男人一样去战斗，她只有足够坚强，足够强硬，才能撑起这个家。那些不能柔软的态度，不能温柔的言辞，不能脆弱的哭泣，是生活对她的重塑。 

郭建波是永远不会看到母亲的这一面的，这些只有老周才能见得。

老周，是纪明岚的新伴侣，忠厚老实，烧得一手好菜。那天，老周邀请她来自己家，把最宝贝的一块表给了她，还送了她一条大红色的披肩。纪明岚懂，这是求婚。可单身生活几十年的她，一下子难以接受“洞房”，更何况还是在光天化日之下。

这是纪明岚第一次如此脆弱地落泪，她就这样红色披肩，坐在床檐，安静地抹着泪和老周讲述着自己不堪回首的过去。那些隐秘的情感伤疤，风流丈夫带来的心理伤害，时代的伤痕在老周拥抱她的时候，才渐渐消解。

此刻的她，不见暴力、愤怒、控制，只有身为女性，作为母亲的脆弱。

郭建波呢？她所有的柔情，只有在离开家的时候。那天，一气之下她带着郭婉婷离开了纪明岚。在独立照顾女儿的时间里，郭建波带她去动物园看长颈鹿，陪伴她，拥抱她。

作为女儿，郭建波有些绝情，但作为妈妈，她却是那么温柔。

阳光下，郭建波骑着破旧的自行车载着女儿穿过车流，郭婉婷紧紧地搂着她。她们时而对视，时而仰笑。

从小见惯了母亲纪明岚的强势无理、蛮横霸道，郭建波发誓不要让自己的女儿过上和自己一样的童年生活。于是，就算从小生活在有强硬母亲的原生家庭里，她还是让自己变成了一个温柔的妈妈。多好，曾经她望而不得的母爱和温暖，现在可以通通给予自己的女儿。

虽然，她无法成为一个好女儿，但她可以努力变成了一个好妈妈。

时间无法倒回，倒回到郭建波的童年，让母亲重新再爱她一次。但好在生命赋予了她母亲的荣光，让她有机会领悟到原来在爱的人面前，温柔才是武器，霸道和命令只能表达无爱。

4. 永远矗立的高墙

有人说，“人的一生其实就是一条回家的路。”所以，孩子和父母之间的那堵高墙需要被推倒吗？真的可以被推倒吗？问题的答案不重要，重要的是横在亲子关系之间的那面墙真的一点好处都没有吗？

每个人的一生都是不同的，再亲密的关系都需要自我和距离，人人都需要找到属于自己的生活姿态。如果郭建波可以努力一点、乖巧一点，推倒她和纪明岚之间的高墙，就意味着她自愿让自己的一生无限趋同于母亲的一生。

显然，这是她不愿意的。所以，高墙存在的意义就是它可以保护着双方过上自己想要的正常生活，尽管它容易带来矛盾和冲突。

墙一直有，一直在，才是家。彼此拉扯、彼此牵制、彼此抗争，生活才得以继续。

影片最后，纪明岚病倒了，郭建波在病房里对着窗念了一段长长的独白。这段长达7分钟的独白像是自喃，像是控诉，又像是日记，时而平静，时而激奋。而那句“家庭不是战场，你的胜利也不是荣耀”，或许是这些年郭建波最想告诉母亲的心里话，只可惜母亲永远不会知道。

原来，这个世界，不是所有的墙都需要推倒，不是所有人所有事都可以和解。不和解也不是坏事，因为人的一生的确无法和解太多事。谁的生活，不是在温柔和暴力、狂喜和绝望、狂躁和冷漠的极端两头，来来回回。

当源源不断的水，从生锈的铁门涌出，嵌入到地砖的缝隙，流淌到舞台的阶梯，顺着女孩追逐的脚步延向远方，说明冬天快结束了。

春潮之水，代表着春天的到来。春天来了，一切都会融化。可，人生四季，哪有这么简单？平静是假，爱恨交织才是永恒的。